摘要 :
《春之祭》是一部原创手风琴作品，是美国著名的手风琴演奏家威廉·史迈尔在上个世纪为纪念伟大的美籍俄罗斯音乐家伊戈尔·斯特拉文斯基而创作的。作品原名为The Spring Street Ritual，亦可翻译为《春天大道祭礼》，这部专为传统低音手风琴而创作的...
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《春之祭》是一部原创手风琴作品，是美国著名的手风琴演奏家威廉·史迈尔在上个世纪为纪念伟大的美籍俄罗斯音乐家伊戈尔·斯特拉文斯基而创作的。作品原名为The Spring Street Ritual，亦可翻译为《春天大道祭礼》，这部专为传统低音手风琴而创作的作品在数量有限的文献资料中可称之为沙里淘金的佳作。威廉·史迈尔不仅是一位出色的手风琴演奏家，同时又拥有着教育家、作曲家以及哲学家等诸多头衔。已经进入花甲之年的他至今仍致力于美国手风琴事业的发展，不仅创作了涵盖多种音乐风格——包括古典音乐、探戈音乐、爵士音乐等在内的手风琴作品，还经常举办手风琴大师班，2008年成功举办了又一届手风琴讲习会。2007年威廉·史迈尔获得了由美国手风琴协会(AAA)授予的博士学位，国际手风琴联盟(CIA)也对其所作的贡献进行了表彰。
威廉·史迈尔善用“音乐现实”的思想进行作品的构思与创作实践，“音乐现实”是一门哲学理论而并非创作技法，它要求作曲家在更多的重视作品的外在涵义之后获得新的创作灵感，并不是在某一部作品的内在涵义基础上去进行加工与改编，因此，在“音乐现实”思想理论指导下的作品都是新作，而非改编曲，本文分析的这部作品，就是一部具有音乐现实思想的作品。作曲家的创作意图反映在哲学理念的范畴即为将过去、现在与未来紧密相连。
作品共有三个乐章，分别映照斯特拉文斯基一生的三个主要音乐风格，即芭蕾音乐风格（原始主义风格）、新古典主义风格、序列音乐风格，每一乐章都运用相应的音乐语言与对应时期的风格特征相呼应，以此阐释“音乐现实”的理论概念。本文主要从音乐本体出发，深入研究三个乐章不同的音乐风格、创作特征及手法，并对作品反映出的新音乐元素在演奏方面的运用做出相应提示。
本文共分为六个部分：
第一部分是引言，对选题的目的和意义以及国内外的研究现状和发展趋势作简要介绍。
第二部分主要是介绍作曲家的生平以及作品的创作思想等背景性资料。
第三部分至第五部分分别是对作品三个乐章的分析，各自包括音乐风格、结构分析以及演奏提示三个小节。
最后一部分为结语，总述对《春之祭》的研究成果，以期填补国内外对其研究的理论空白。
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