中国科学技术信息研究所--国家工程技术数字图书馆

[学位论文] 张欣彤吉林艺术学院 2016年硕士导师: 王晓红;徐科锐共17页

摘要 : 新世纪的到来也为传统音乐的发展带来生机，在经历了每个阶段的不断探索后，古筝演奏技法也随着时代的变迁丰富起来,但是，我们也要明白一个道理，在古筝演奏技法的传承中，依然面临一些问题,在我国民乐的发展历史中，古筝这门艺术有着重要的艺术价值... 展开

关键词 : 古筝作品分析演奏技巧

2. 对福雷《♭D大调夜曲》Op.63的探究

[学位论文] 蒋幸上海师范大学 2015年硕士导师: 宗励共44页

摘要 : 加布里埃尔.福雷(FaureGabriel1845一1924)作为法国家喻户晓的著名作曲家和管风琴演奏家，钢琴作品是他创作领域中最重要的组成部分。福雷一生共创作了13首夜曲，这是他的钢琴作品中最重要的系列。其中《D大调夜曲》op.63是他的夜曲作品中篇幅最长结构... 展开

关键词 : 作品分析钢琴作品演奏技法

3. 论余华小说创作的发展

[学位论文] 程凤安徽大学 2003年硕士导师: 王宗法;王达敏共41页

摘要 : 余华80年代小说以中短篇为主,"冷酷"和"残忍"为其总体特征,突出了"人性恶"的主题.到了90年代,余华将眼光转向了对长篇小说的创作,以创作谈《虚伪的作品》作为对前期作品的总结,陆续发表了《在细雨中呼喊》、《活着》和《许三观卖血记》.其中无论是小说... 展开

关键词 : 余华作品分析小说创作

4. 德彪西《贝加莫组曲—<帕斯皮耶>》的演奏研究

[学位论文] 李齐山东艺术学院 2022年硕士导师: 解彤共30页

摘要 : “语言的尽头是音乐的开始”——阿希尔-克劳德·德彪西《贝加莫组曲》又名《贝加马斯克组曲》，是法国作曲家德彪西于19世纪末至20世纪初所创作出的钢琴组曲,当中以《月光》这首作品最出名而广为人知。“贝加马斯克”本意指的是“18世纪宫廷的... 展开

关键词 : 钢琴德彪西作品分析演奏分析

5. 埃尔文·舒尔霍夫《长笛与钢琴奏鸣曲》演奏分析

[学位论文] 张一宁西安音乐学院 2020年硕士导师: 高秦平共23页

摘要 : 埃尔文·舒尔霍夫是20世纪具有犹太血统的德裔捷克作曲家、钢琴家。他的一生创作了大量的钢琴、室内乐重奏作品。《长笛与钢琴奏鸣曲》是他为挚友勒罗伊(Rene Le Roy)所写，也是作曲家唯一一首为长笛创作的奏鸣曲。随着音乐艺术的繁荣发展，长笛演奏者... 展开

关键词 : 埃尔文· 舒尔霍夫作品分析长笛演奏

6. 二十世纪三种建筑空间操作方法研究

[学位论文] 朱海鹏天津大学 2015年硕士导师: 赵建波;孔宇航共142页

摘要 : 空间作为建筑的核心问题，在建筑的历史演变进程中被广泛提及，而掌握空间的操作方法是对空间本质的研究。基于对20世纪空间变革呈现出复杂性、多样性特征的重新审视，本文摒弃了从风格、流派、时间等方面对空间发展进行归类的传统方式，以案例研究并... 展开

关键词 : 建筑空间操作手法作品分析

7. 韩贵森童声民歌合唱作品研究

[学位论文] 李昊贵州师范大学 2018年硕士导师: 王增刚共83页

摘要 : 十九大召开后，为了增强民族文化的自信心，将社会主义的文化建设推向了新的高度。在当前大环境下，对童声民歌合唱作品进行研究，具有充分的现实意义和理论意义。我国现阶段关注儿童歌曲创作的人较少，尤其对于童声民歌合唱作品，相对其他流行歌曲来... 展开

关键词 : 韩贵森童声合唱作品分析

8. 苏六朋绘画艺术研究

[学位论文] 刘佳江苏大学 2014年硕士导师: 刘佳宁共80页

摘要 : 苏六朋出生于清乾隆末年间，一生的活动盛期在嘉道咸三朝的1821年至1862年四十年间。他一生淡泊，不求进士，没有所谓“功名”;他长期以教书卖画维持生计，虽然也赋诗、临池，也参与到当时的主流文人文化圈之中，但在人们把“名位”看得很重的封建社会... 展开苏六朋出生于清乾隆末年间，一生的活动盛期在嘉道咸三朝的1821年至1862年四十年间。他一生淡泊，不求进士，没有所谓“功名”;他长期以教书卖画维持生计，虽然也赋诗、临池，也参与到当时的主流文人文化圈之中，但在人们把“名位”看得很重的封建社会等级观念中，在自命清高的古代文士圈中，他的特殊身份却并不被人认同。苏六朋好作“市井生活”与“讽刺小品”之类作品，有涉所谓“离经叛道”之嫌，这在当时是不合上层士大夫雅致的。当其盛年活力正旺时，恰逢鸦片战争与太平天国运动两次战乱，清代封建皇朝对外屈服于帝国主义，对内则加深对广大人民群众的剥削和压迫。使之他对当时社会产生了不满思想，但他对劳动人民却有着深厚的感情，所以终身甘当布衣。苏六朋一生足迹未曾出过岭南，他的作品很少流传省外，其成就虽大，但画名乃无由为宇内周知，至于了解其为人及画品者就更鲜矣，其后，斯人云亡，名号也随之湮没。于是一代大家名沉艺海，竞达百余年之久。苏六朋从事艺术创作的手法是多方面的。他能在二丈大宣纸上大笔作写意人物，又能在斗方、册页上画细小的人物。他还善作指画，以指运墨代笔，指到机随，别有奇趣。除了人物画外，山水和花鸟画也功力极深。首先，本文从苏六朋的生平及艺术交游入手，结合其从艺经历，从年少时期与罗浮山结缘，中年时期寓居广州，晚年时期与名士交游，来揭示苏六朋绘画风格形成的渊源，通过分析绘画作品，来考证他在艺术表现上追宋元之风，吸取明代精髓，受到了闽派画风和黄慎画风的影响。其次，本文对苏六朋绘画作品按题材和艺术风格进行分类，对其人物画、山水画、花鸟画作品进行艺术分析，并结合其诗文研究其艺术特色，力求挖掘他独特艺术风貌背后的社会因素和审美心理。最后，探析苏六朋绘画风格的历史意义。收起

关键词 : 苏六朋作品分析绘画艺术

9. 咏叹调《偷洒一滴泪》演唱版本分析研究

[学位论文] 章舜浙江师范大学 2013年硕士导师: 张建国共79页

摘要 : 文学家罗曼·罗兰曾说过:“没有歌剧，人们将无法了解该世纪一半的艺术思维……正是透过歌剧，我们才能真正把握了那个时代感官美所达到的深度。”歌剧的发展在人类的历史上，特别是音乐史上占据了半壁江山，其发展与交响乐等器乐作品共同构建了世界音... 展开文学家罗曼·罗兰曾说过:“没有歌剧，人们将无法了解该世纪一半的艺术思维……正是透过歌剧，我们才能真正把握了那个时代感官美所达到的深度。”歌剧的发展在人类的历史上，特别是音乐史上占据了半壁江山，其发展与交响乐等器乐作品共同构建了世界音乐的光辉历程！ 16世纪末，在“自由平等”思潮影响下，文艺复兴的大旗使歌剧这类有着独特艺术魅力的音乐体裁在意大利这座古典音乐的圣地登上了历史舞台。在这样的历史背景下产生了莫扎特、罗西尼、多尼采蒂、威尔第等音乐巨匠。其中，意大利作曲家多尼采蒂是一位不能不提的代表人物，他以创作的快速和多产著称，代表作有《爱的甘醇》、《唐帕斯卡莱》、《拉美莫尔的露契亚》等70余部歌剧。他也是浪漫主义歌剧乐派的代表作曲家之一，与G·罗西尼、V·贝利尼被称为美声学派三巨头。多尼采蒂在1832年创作的作品《爱的甘醇》（也称《爱情灵药》）就是一部具有典型意义的意大利喜歌剧。《爱的甘醇》中第二幕内莫里诺的咏叹调《偷洒一滴泪》是该歌剧最著名的唱段，也是当今世界各国男高音的必唱曲目之一。由于其旋律声部大多处在男高音的换声区，歌曲委婉悠扬，难以轻易驾驭，所以也被称为男高音声部的试金石。自《爱的甘醇》诞生两百多年来，世界上几乎所有著名的男高音都诠释过这个作品。国外对于多尼采蒂的这部具有独特魅力的喜歌剧已经做了很长时间的研究，也有很多重要的成果。随着世界艺术文化的交流与发展，歌剧在上世纪走入了国门，通过接触和了解歌剧，对于它的研究也有了丰硕的成果。但从目前检索的资料来看，有关《爱的甘醇》的研究文章是比较少的，而且学者的目光都聚焦在多尼采蒂或浪漫主义歌剧的普通音乐史学上的关注。特别针对《爱的甘醇》中著名的咏叹调《偷洒一滴泪》专门的版本解读这一方面的研究是少之又少，有的也只是简短的评论，没有更为深入细致的研究和探索。本论文从作曲家的创作背景、《爱的甘醇》与《偷洒一滴泪》的本体、作品经典演唱的几个版本与启迪、作品演唱诠释与历史评价等多方面进行分析。绪论，主要包括问题提出、研究对象、研究方法和创新点四个方面内容。第一章介绍作者多尼采蒂、《爱的甘醇》产生的时代背景和该歌剧表达的基本内容。第二章首先介绍《偷洒一滴泪》这个咏叹调在剧中的演唱背景，而后对作品本体包括旋律旋法、调式调性、曲式结构、伴奏织体等方面做详细的分析。第三章主要分为四个部分论述:前三个部分就国内外经典版本演唱者的背景简介、诠释意义等方面做介绍，并对作品各个时期的演唱版本做分析研究;第四部分阐述了几个经典版本给予我们的启迪。第四章在前几章分析的基础上对作品进行读解并对作品本身、演唱、版本及未来作出评价。收起

关键词 : 咏叹调演唱版本作品分析

10. 巴金作品里的死亡书写与死亡意识

[学位论文] 李宗琴华中师范大学 2011年硕士导师: 许祖华共72页

摘要 : 在巴金的作品中我们随处可以看到死亡的影子,死亡是巴金作品的主要组成部分。在巴金的作品中我们可以看到很多的死亡群像,他们有的是封建制度的牺牲品,由于制度的压迫不得不死；有的是苦难的逃离者,由于种种苦难迫使他们无法再在这个世界上继续生存下... 展开在巴金的作品中我们随处可以看到死亡的影子,死亡是巴金作品的主要组成部分。在巴金的作品中我们可以看到很多的死亡群像,他们有的是封建制度的牺牲品,由于制度的压迫不得不死；有的是苦难的逃离者,由于种种苦难迫使他们无法再在这个世界上继续生存下去,只能选择用死亡的方式来摆脱此生的苦难；有的是理想的献身者,他们为了心中的信仰,不惜用自己的生命为代价来换取理想社会的到来；有的是战争的牺牲品,没完没了的战争让他们成了炮弹下的冤死之鬼；有的是政治的牺牲品,坚硬的骨头无法向生命的尊严低头,使他们成了新中国政治的殉葬品。从这些死亡群像身上,我们可以看到巴金在各个不同时期对生命的高度关注。同时我们还可以看到,巴金在不同时期对死亡的描写是不同的,每个时代的生命或是死亡都被作者赋予了那个时代的特征,从这些特征里我们可以清晰的看到作者在不同时期信仰的微弱变化。从巴金对各种死亡群像的描写中,我们可以清晰的看到巴金早期的无政府主义信仰,作品主人公的所作所为正是巴金所肯定和欣赏的。巴金把自己的信仰都投注在作品的主人公身上,他们为了信仰甘愿牺牲生命,这些都是年青巴金理想的写照。同时早期巴金作品中还流露出感伤的色彩,这种感伤色彩完全来自于自己所生活的家庭环境,罪恶的封建制度,不平等的等级制度,都成了巴金的审美对象。巴金用一幕幕死亡惨剧来唤起人们斗争的激情,这在当时都有着不可磨灭的作用。后期的巴金更关注的是人性,更多的是对生命的关注,希望生命能有尊严的存在着。从巴金这些对死亡的描写中,我们可以看到一个对生命价值有着极度理想主义倾向的巴金。生于官宦之门,长于富裕之家,但他并没有向自己出生的阶级妥协,而是用自己的实际行动向他所出生的阶级射出了利剑,从没有妥协过。从中我们可以看到巴金描写死亡的终极意义,那就是,即使是付出生命他们也绝不会向黑暗低头,向不合理的社会制度低头。通过对死亡群像和死亡特征的分析,我们可以探求到巴金内心深处的死亡思想和死亡意识。笔者通过探求归纳出巴金作品中的主要的死亡意识有:一是带有传统思想的死亡意识--乐生恶死,希望生命能有尊严的存在着,一切非正常的死亡都止步。一是带有现代思想的死亡意识——恶生乐死,这主要是受西方基督教的影响而形成的,他肯定了人可以为了信仰而牺牲生命。本文从中国传统文化和西方的基督教文化的影响入手,分析了巴金主要死亡意识的形成因为。同时还从巴金幼年时期刻骨铭心的事情和他独特的人生经历入手,分析了巴金死亡意识形成的内在动因。本文试图从以上几个方面入手,对巴金的作品进行分析,使我们能更清晰的看到一个生生不息奋斗不止的作家巴金。收起

关键词 : 死亡意识巴金死亡书写作品分析