中国科学技术信息研究所--国家工程技术数字图书馆

[学位论文] 吴远华湖南师范大学 2019年博士导师: 杨和平共461页

摘要 : “盛世修史”是中国史学的一大传统，二十五史、十通等是其代表；20世纪以降，中国音乐史学研究取得长足进步，叶伯和、郑觐文、王光祈、杨荫浏、汪毓和等中国音乐史著为这一领域作出了奠基性贡献。检讨百年来的中国音乐史学研究，我们不难发现存在以... 展开 “盛世修史”是中国史学的一大传统，二十五史、十通等是其代表；20世纪以降，中国音乐史学研究取得长足进步，叶伯和、郑觐文、王光祈、杨荫浏、汪毓和等中国音乐史著为这一领域作出了奠基性贡献。检讨百年来的中国音乐史学研究，我们不难发现存在以下两个问题。其一，构成中国音乐史的内容基本上是汉族音乐史，对少数民族音乐史关注不够，其结果是用汉族音乐史取代中国音乐史；其二，中国古代音乐史断代时间跨度大，音乐史料挖掘不足，致使各民族历代音乐家及其贡献得不到应有的评价。基于此种认知，在弘扬中华优秀传统文化与“历史研究成为一切社会科学的基础”的背景下，探求侗族民俗音乐的文化精神，重建侗族民俗音乐文化史在中国音乐史研究中的学术地位，补足中国音乐史学研究中侗族民俗音乐内容的缺失，构建侗族民俗音乐文化史的理论话语体系，回答侗族民俗音乐文化史在中国音乐史研究中的理论意义何以成为可能？全文由导论、六章二十七节和结论组成。导论主要阐明论文的核心概念、选题缘由、研究意义、国内外研究现状、研究范围、方法思路与创新点。笔者认为侗族民俗音乐是与侗族民俗生活不可剥离的音乐样式，是包蕴丰富的一大文化价值体系。围绕侗族民俗音乐文化发生发展的历史进行有机动态的整体把握，对于开拓侗族文化史研究论域、充实中国音乐史学成就有重要的学术意义和现实价值。通过文献的搜集阅读发现，侗族民俗音乐文化史还没有得到学术界应有的关注和研究。故而，本文在搜集阅读文献史料和田野调查掌握第一手资料的基础上立论，综合运用历史学、音乐学、民俗学、人类学等理论与方法，并借鉴语言学、民族学、社会学等成果，对侗族民俗音乐文化生存时空、发生原因、发展历程、音乐行为和思想内核等进行整体系统地分析研究；第一章“侗族民俗音乐文化的生存时空”论述侗族地理分布、气候温度、自然资源、民族历史、民俗生活等，对侗族民俗音乐文化生成发展的时空环境作了系统的阐释；第二章“唐代以前侗族民俗音乐文化的孕育”阐述侗族人民在原始社会阶段创造的原始歌舞、古歌、音乐神话传说与故事，汉文文献记载和考古文物中的侗族音乐踪迹，以及与侗族人类起源、宗教信仰等密切关联的文化形式，呈现出侗族民俗音乐文化的萌芽状态；第三章“唐宋元代侗族民俗音乐文化的形成”结合汉族文化的传入和侗族区域社会政治、经济、文化背景，对唐宋元代侗族祖公之歌、“款”歌、礼俗歌、情歌、歌舞、曲艺及宗教仪式剧音乐的成因和表现方式作了详尽地论述；第四章“明清时期侗族民俗音乐文化的繁盛”通过对汉族音乐文化的渗透，侗族歌舞、侗歌、曲艺、戏曲音乐、歌师、歌论、侗歌记录方法、乐器、器乐及相关文化的诠释，架构出明清时期侗族民俗音乐文化的历史进程和繁盛景象；第五章“民国时期侗族民俗音乐文化的转型”叙述汉族文化全面传入和战争的影响下，侗族区域民俗音乐文化产生的转型。从侗族区域歌舞与民歌、汉戏与侗戏、曲艺与器乐、音乐教育与社会音乐活动的发展等重大历史文化现象的论述中，勾勒出民国时期侗族民俗音乐文化的转型状态；第六章“新中国时期侗族民俗音乐文化的多样化发展”阐述侗族区域民俗音乐革新、乐器改良、音乐社团与演出、音乐资料整理与理论研究、音乐教育与创作成效、歌师与戏师、作曲家与理论家等的发展原因和历史进程，展现出新中国以来侗族民俗音乐文化发展成就；最后是结论。研究表明侗族区域独特的自然生态环境和人文历史背景是侗族民俗音乐文化发生发展的园地和传承展演的舞台，而侗族民俗音乐文化则是侗族人民在独特的自然生态与人文背景中生发出的精神创造，并在历史进程中逐渐完善起来的具有鲜明民族特质的文化价值体系；唐代以前是侗族民俗音乐文化的孕育阶段，唐宋元代是侗族民俗音乐文化的形成阶段，明清时期是侗族民俗音乐文化的繁盛阶段，民国时期是侗族民俗文化的转型阶段，新中国以来是侗族民俗音乐文化的多样化发展阶段；在侗族民俗音乐文化的孕育、形成、繁盛、转型和多样化发展的历史阶段中，其文化形态既与侗族民俗生活密切关联，又与中国音乐的历史进程联系紧密。一方面，它以其特有的方式参与侗族民俗生活的建构，逐渐形成了侗族的音乐观和音乐行为，发展成侗族文化的象征符号和侗族人民的精神表达方式；另一方面，它又在侗族民俗生活的建构中与汉族及周边民族音乐文化相互交流、吸收和借鉴，表现出一种安身立命、融化他者的顽强生命力，从而实现自身不断完善的发展诉求。因此说，正是侗族民俗音乐自觉的民族文化认同与吸收融化他者的存在方式，铸就了侗族民俗音乐文化史的独特发展范式和生存格局。由此，彰显出本文的三点创新。其一是基于已有文献史料和田野调查掌握的第一手资料立论，通过对侗族民俗音乐的“文化关联性”阐发和“历史整体性”叙事，突破以往以单一视角的界限，形成侗族民俗音乐文化史的整体性认知，具有立意创新；其二是注重搜集历史文献与记录民间艺人的口述史料相结合，许多资料属首次挖掘运用，如侗族古歌传本、考古音乐文物、地方志及田野调查获取的族谱、手稿、乐谱、音响音像等，为本文撰写提供了丰富的资料来源，实现史料创新；其三是注重学科交叉研究，综合运用历史学、音乐学、民俗学、人类学、语言学等理论与方法，订正真伪、辨误纠谬，弥补古时旧说之不足，赋予古时旧说以新意，在探索侗族民俗音乐文化史的发生发展机制和精神特质的同时，确立起侗族民俗音乐文化史的学术地位和理论话语体系，实现理论创新。收起

关键词 : 侗族民俗音乐文化价值

2. 土家族民俗音乐文化史研究

[学位论文] 苏振华湖南师范大学 2021年博士导师: 杨和平共379页

摘要 : 土家族民俗音乐文化史是中国音乐史的一个有机组成部分，是中国少数民族音乐史的一个重要代表。探索和书写土家族民俗音乐文化史，对于完善中国音乐史的理论话语体系，传播与传承土家族民俗音乐文化，继承和发展土家族民俗音乐文化的优秀传统，弥补中... 展开土家族民俗音乐文化史是中国音乐史的一个有机组成部分，是中国少数民族音乐史的一个重要代表。探索和书写土家族民俗音乐文化史，对于完善中国音乐史的理论话语体系，传播与传承土家族民俗音乐文化，继承和发展土家族民俗音乐文化的优秀传统，弥补中国音乐史和中国少数民族音乐史研究内容的缺失，向世界呈现土家族民俗音乐文化的独特成就和艺术魅力，向世界音乐史提供中国少数民族音乐史研究的中国经验，都具有重要的学术意义和史学价值。本文取中国少数民族音乐的研究视角，以土家族民俗音乐文化史为研究对象，在搜集挖掘、整理分析文献史料，如土家族相关史籍、方志、文人笔记、国内外学术成果等的基础上，伴以大量的田野调查，如田野获取的手稿谱牒、音像图谱、口述信息以及鲜活的“歌乐舞戏”等材料的前提下，努力以马克思辩证唯物史观为指导，坚持理论与实践结合、历史与逻辑统一的方法论，坚持以史为主、史论结合、论从史出的史学原则来立论。在充分借鉴语言学、民族学和社会学成果，综合运用历史学、音乐学、民俗学、人文地理学和文化人类学等学科研究方法，强调文献史料的甄别与田野接通、纵向历史脉络梳理与横向点面结合的条件下，从国家利益层面，践行十八大以来习近平总书记关于“中华优秀传统文化”“民族工作”的重要论述，对发生在土家族区域的民俗用乐进行的整体、宏观、有机、动态的实证性研究与理论建构，故研究具有重要现实意义。本文由绪论、六章二十一节、结语八部分组成。绪论部分，阐述了论文的核心概念、选题缘由、方法思路及创新点等内容，介绍了土家族民俗音乐文化研究的基本状况，论述了土家族民俗音乐文化史研究的学术意义与现实价值；第一章“土家族民俗文化的孕育”部分，在阐述土家族地理环境、出土与遗存的先秦时期器物基础上，结合文献史料与田野调查资料，对土家族民俗生成的文化土壤与构成要素、族体来源及其经济生活特点进行了研究；第二章“土家族民俗音乐文化的创生”部分，从郡县制度、道教的影响切入，在阐述土家族区域内已出土虎钮錞于、扁钟、铜钲、铎、石磬等众多古乐器基础上，对留存的创世歌、梯玛歌、八宝铜铃舞等活态样式与有史载的巴渝舞，从史料甄别、田野调查取证维度进行了研究；第三章“土家族民俗音乐文化的形成”部分，以羁縻政策、佛学等的影响为切点，就民俗活动领域的摆手歌舞、毛古斯舞、跳丧鼓，以及对唐代以来文学样式有影响的“竹枝歌”从历史的纵横维度进行了研究；第四章“土家族民俗音乐文化的发展”部分，以土司制度、改土归流的发展流变为纽带，对存活在民俗活动中的傩堂戏、阳戏、南剧、柳子戏等戏曲的生发、流变及其相互关系进行了研究；第五章“土家族民俗音乐文化的转型”部分，对多元政治生态进行了阐述，并就其对传统歌谣、风俗歌曲、说唱音乐、戏曲艺术、传统器乐等民俗音乐的影响，及其相互间的辩证关系进行了研究；第六章“土家族民俗音乐文化的复兴”部分，对土家族确立后，新的民族政策所带来的民俗音乐样式、传承群体、传播路径等的创新表现进行了阐述；结语部分，对土家族民俗音乐文化的传承性、承载性、关联性特征进行了回望与归纳，其整体上是以巫文化传统、“大一统”观念以及“自治”的国家制度对土家族区域形成的影响为经，以土家族与汉族及周边民族间的交往交流交融、土家族共同体形成与发展的变迁为纬，从史料的考辩拓展与田野的接通互证等创新层面，对土家族民俗音乐文化的发展流变进行的系统研究。本文认为，土家族民俗音乐文化是培育土家族人的民俗认同、中华民族共同体意识的主要载体，它是在与其它民族的交往交流交融中，经民俗文化的创造性转化与创新性发展过程而促成的自身独特发展范式和生存格局；土家族民俗音乐文化史就是从整体与系统性上，对以“歌乐舞戏”形式载记的土家族民俗音乐文化进行的阶段性、整体性和连贯性研究与总结。收起

关键词 : 土家族音乐文化民俗音乐

3. 春蜂乐会儿童歌舞剧研究

[学位论文] 汪静一湖南师范大学 2021年博士导师: 杨和平共234页

摘要 : 清末民初，在古今社会转型和中西文化碰撞的背景下，一种不同于中国传统音乐的“新音乐”应时而生。这种“新音乐”是基于学习、借鉴西方音乐基础上的创构，并经历了一个由萌生、起步、发展、繁盛的历史过程。“新音乐”以其迅猛发展的态势成为中国近... 展开清末民初，在古今社会转型和中西文化碰撞的背景下，一种不同于中国传统音乐的“新音乐”应时而生。这种“新音乐”是基于学习、借鉴西方音乐基础上的创构，并经历了一个由萌生、起步、发展、繁盛的历史过程。“新音乐”以其迅猛发展的态势成为中国近现代音乐史上的一大潮流。在这一音乐潮流的驱动下，儿童歌舞剧的艺术形式悄然涌现，并成为“新音乐”发展的一个亮点。儿童歌舞剧是在吸收西方歌剧的创作形态，结合当时中国社会的现实需要以及学校音乐教育发展的实际，对西方歌剧形式进行的本土化的改造实践。儿童歌舞剧的创生旨在推广国语，为时代鼓呼，陶冶儿童心性、发挥音乐作用。“五四”前后兴起的各类音乐社团组织，不仅为推动当时中国音乐事业发展起到重要作用，而且成为衔接学校音乐教育与社会音乐教育的桥梁，利用社会音乐教育资源弥补了学校音乐教育的不足。“春蜂乐会”就是那时候的一个音乐社团的代表，其成员创作了一批优秀的儿童歌舞剧，与黎锦晖等创作的儿童歌舞剧构成了中国现代音乐史上这一体裁的一座音乐高峰。研究春蜂乐会儿童歌舞剧，一方面基于研究界对其价值的认识不足、研究不够。系统梳理、阐释其历史演进、艺术特征、时代价值等，可以丰富中国近现代音乐史的研究宽度；另一方面，儿童歌舞剧的独特艺术形态所产生的教育价值，尤其是其在儿童美育、德育中发挥的特殊作用，可为新时代美育教育的推进提供借鉴参考。通过文献检索与分析，春蜂乐会儿童歌舞剧作为中国近现代音乐史上的一个独特存在，其从被挖掘至今，尚未被全面、系统地梳理、剖析，学界的研究视野更多局囿在黎氏作品，其独特的历史价值、教育价值以及艺术价值尚未被充分阐释，理应得到更多关注。基于此，本文坚持理论与实践结合，历史与逻辑统一，通过对春蜂乐会儿童歌舞剧作品的史料挖掘，在剧本、音乐、舞蹈、表演、音乐与文学的结合等多个角度进行本体的整体性分析，史论结合，论从史出，结合历史文献、历史研究方法、文献学、音乐学分析等方法对春蜂乐会儿童歌舞剧进行研究，探究春蜂乐会儿童歌舞剧纵向的历史阐释及横向的结构性分析，探寻其历史成就和现实意义。全文由绪论、五章和结论组成。绪论阐明论文的关键概念、选题缘由、研究意义、国内外研究现状、研究范围、方法思路与创新点等。第一章“春蜂乐会儿童歌舞剧的创生与发展”对春蜂乐会儿童歌舞剧创生的多元背景及历史分期演进，进行了全面系统地梳理。笔者认为“新儿童观”的确立是儿童歌舞剧创生的理论基础，同时受到新文化运动思潮、国民政府相继出台的相关教育政策法规、国语运动的推行、西方歌舞音乐的传入等外因作用下，儿童歌舞剧从1920年创生伊始即进入了高速发展的阶段，春蜂乐会儿童歌舞剧是期间不可忽视的一股中坚力量。抗战全面爆发后，学校办学受到战争影响，儿童歌舞剧的创作群体、作品主题及受众群体都发生了相应的转化，伴随着抗战剧和中国歌剧的不断孕育生长，其创作与发展进入到转型期。第二章“春蜂乐会儿童歌舞剧的作曲家”对春蜂乐会儿童歌舞剧的主要创作者陈啸空、沈秉廉、邱望湘及钱君匋四人进行了艺术创作轨迹和艺术成就的归纳提炼。四位作曲家在共同教育理念和创作宗旨的基础上又突显了各自专属的创作领域与风格。第三章和第四章围绕“春蜂乐会儿童歌舞剧的作品”则采用分析法从戏剧元素和音乐要素两个视角切入，对于春蜂乐会儿童歌舞剧的剧本选材、戏剧结构、舞美表演、音乐旋律、词乐结合五个方面进行了形态分析，并涉及同时代如黎锦晖、叶圣陶等作曲家、文学家创作的其他儿童歌舞剧作品，展开横向和纵向的比较研究，以充分展现春蜂乐会作曲家创作的特点，找出他们的共性与特殊性。第五章“春蜂乐会儿童歌舞剧的价值”从史学价值、教育价值、资鉴价值三方面展开阐述，作为一个群体性创作组织，其共同的创作理念与宗旨将儿童歌舞剧这一特殊体裁的艺术性推向了一个新高地，肯定了春蜂乐会儿童歌舞剧在当时国语推广、中国歌剧孕育、美育践行及普通学校教育上的作用与影响。同时在研究历史中反思当下，把握当下儿童歌舞剧的发展趋向，对儿童歌舞剧走进校园的可行性与路径作了探索与讨论。最后是结论，因时代而生是春蜂乐会儿童歌舞剧的鲜明特质，为儿童而作是春蜂乐会儿童歌舞剧的创作实践原点，为艺术而求是春蜂乐会作曲家创作的至高理想，让美育承续是春蜂乐会儿童歌舞剧的当代价值。收起

关键词 : 儿童歌舞剧创作风格剧本选材舞美表演音乐旋律词乐结合价值评价

4. 中国近现代古诗词歌曲发展研究

[学位论文] 陈莹湖南师范大学 2021年博士导师: 杨和平共229页

摘要 : 中国近现代古诗词歌曲是在学习借鉴西方作曲技法、结合中国古代优秀诗词、由作曲家创作的一种不同于西方艺术歌曲（如德国的Lied、法国的mélodie、俄国的romance等）的音乐体裁，它既保留了中国古代优秀诗词的内在意蕴，又彰显着西方作曲技法的优长。... 展开中国近现代古诗词歌曲是在学习借鉴西方作曲技法、结合中国古代优秀诗词、由作曲家创作的一种不同于西方艺术歌曲（如德国的Lied、法国的mélodie、俄国的romance等）的音乐体裁，它既保留了中国古代优秀诗词的内在意蕴，又彰显着西方作曲技法的优长。近现代以来的古诗词歌曲一经创生，便不胫而走、流遍全国，在不同时代作曲家、音乐教育家的共同努力下，历经清末民初、20年代、30年代、40年代，业已形成了中国近现代音乐史上一座中国古诗词歌曲创作的高峰。据不完全统计，三十多位作曲家参与其中，形成了一个中国古诗词歌曲创作的群体，他们创作的近四百首作品，为后世中国古诗词歌曲创作提供了范例。本文取中国近现代音乐史为研究视角，以中国古诗词歌曲为研究对象，在前人研究成果基础上立论，运用历史研究法、文献研究法、音乐学分析法及跨学科研究等方法，在历史中追问，在作品中推演，在对中国古代诗词文乐关系的关照中，梳理中国近现代古诗歌曲的发展脉络，意在发现其内在机制和意义。本文由绪论、六章十八节和结论组成，结合中国古诗词原有的文乐关系，以清末民初、20年代、30年代和40年代为分期，梳理近现代古诗词歌曲的发生机制及历史意义。试图在历史回望中寻找启示，从而为新时期古诗词歌曲的进一步发展明确方向，以期对弘扬中华优秀传统文化乃至提升文化自信有所进益。第一章从文乐传统出发，通过分析不同时代中国古诗词的体裁特征，论述其自身的音乐性，挖掘它们与音乐的历史渊源。“以乐从诗”关系中的《诗经》和《楚辞》都是入乐可歌的古代诗歌；“以诗从乐”关系中乐府诗是乐府编创的歌曲、其中以唐诗中的五七言绝句最为典型；“文乐兼顾”关系中的宋词、元曲和明清词其实都是“倚声填词”的长短句。其中，“采诗入乐”和“文乐兼顾”两种文乐关系在中国近现代古诗词歌曲发展的四个时期均有所回应。第二章结合清末民初新旧式教育更替的教育背景，厘清中国古诗词“化身”古诗词歌曲的历史真相，找到古诗词歌曲创作的源头——学堂乐歌，通过个案分析总结其特征。李叔同是古诗词歌曲创作的先行者，《最新中等音乐教科书》等音乐教材编入古诗词题材的音程练习曲，此时的古诗词被生硬地填入国外音乐曲调，文乐关系接近古代诗歌制乐的“采诗入乐”。第三章结合20年代历史背景，梳理“五四”时期学校美育、师范音乐教育和专业音乐教育的推行过程，试图探明诗词歌曲出现的缘由，通过作曲家作品分析总结其特征。萧友梅、青主等早期留学生和德国音乐家华丽丝等积极投身中国专业音乐教育事业，同时采用古诗词进行歌曲创作，他们的作品较清末民初的古诗词歌曲更具艺术性，表现出明显的学院风格。该时期的学院派作曲家不再满足选取填词的创作方式，试图兼顾“文”“乐”二者，运用西方作曲技法为每一首古诗词“量身定做”旋律及和声，古诗词歌曲专业化创作从此开启。由于国乐思想尚不成熟，该时期的古诗词歌曲多表现出浓郁的西方音乐风格。第四章结合30年代历史背景，梳理了抗日救亡时代主题下的音乐教育发展情况，通过对重点古诗词歌曲进行本体分析，梳理古诗词歌曲创作的繁荣盛况，并找清其外因和内因。无论是赵元任、周淑安、黄自、应尚能等留学深造的学子，还是黄自“四大弟子”、陈厚菴、邱望湘等国内求学的学生，他们都在掌握西方作曲理论的基础上，从个人的审美出发，开始尝试民族化的音乐语言，摸索出“国乐”创作的新方法。该时期，乐歌式和学院派的古诗词歌曲分别用于中等音乐教学和专业音乐教学中。从文乐关系看，“采诗入乐”和“文乐兼顾”两种创作倾向并存。第五章结合40年代历史背景，重点梳理民主主义时代主题下音乐教育的发展情况，结合冼星海、谭小麟、江文也、蔡继琨等作曲家作品，了解该时期古诗词歌曲创作基本特征。此时的古诗词歌曲创作虽有所回落，但新一批留学生从欧美国家带回西方新音乐流派的作曲理论，为近现代古诗词歌曲创作带来的新的理念和营养。该时期，乐歌式和学院派的古诗词歌曲创作情况延续30年代，“采诗入乐”和“文乐兼顾”并存。第六章纵观一百多年的历史进程，中国古诗词歌曲在新式音乐教育体制的影响下诞生和发展，它的艺术特质在中西、古今和雅俗关系中彰显。从“一词多曲”和文乐关系看创作手法的中西关系，从诗词内容看创作题材的古今关系，从创作立意和传播局限看雅俗关系。基于以上内容的阐述，本研究力图阐明近现代古诗词歌曲的发生机制，尽可能呈现其发展全貌，挖掘其历史价值。同时，结合当下中国古诗词歌曲的发展现状给予客观、中肯的评价，在古今对照、中西互鉴、雅俗比对中，努力探索中国古诗词歌曲的发展方向。收起

关键词 : 古诗词歌曲文乐关系创作思想

5. 基础教育改革视野下的中美音乐课程比较研究

[学位论文] 范琪雯浙江师范大学 2004年硕士导师: 杨和平共176页

摘要 : 从20世纪50年代开始,美国开始了音乐教育课程基础的研究,推动了音乐课程的改革.1967年,在美国召开的"唐哥伍德(Tanglewood)会议"上,将音乐作为学校课程核心的倡议被提出.在随后几十年的努力下,美国《艺术教育国家标准》在美国艺术教育标准全国委员会的... 展开

关键词 : 音乐教育课程改革课程标准中美比较

6. 音乐家钱君匋研究

[学位论文] 葛兆远浙江师范大学 2015年硕士导师: 杨和平共166页

摘要 : 钱君匋是我国近现代史上著名的艺术家，其一生在音乐、出版、书法、绘画、诗词、篆刻、收藏、装帧、教育等领域均取得巨大成就。尤其是在音乐领域，他创作抒情歌曲和儿童歌曲，为我国近现代抒情歌曲和儿童歌曲的发展起到了积极的推介作用;他创办专门的... 展开

关键词 : 钱君匋音乐教育创作风格历史评价

7. 一条肺癌耐药相关新基因LCCSG的全长克隆与功能初步鉴定

[学位论文] 陈永锋第三军医大学 2009年博士导师: 杨和平共162页

摘要 : 背景:肺癌已成为目前人类因癌症死亡的主要原因，随着环境污染的日益严重，其发病率在相当长的时间内将呈显著的上升趋势。一直以来，化疗作为肿瘤综合治疗的主要手段之一在肺癌的治疗中发挥着非常重要的作用，然而肿瘤对化疗药物的多药耐药(multidru... 展开背景:肺癌已成为目前人类因癌症死亡的主要原因，随着环境污染的日益严重，其发病率在相当长的时间内将呈显著的上升趋势。一直以来，化疗作为肿瘤综合治疗的主要手段之一在肺癌的治疗中发挥着非常重要的作用，然而肿瘤对化疗药物的多药耐药(multidrug resistance，MDR)问题却常常导致化疗的失败，是临床肺癌治疗中亟待解决的难题之一。多药耐药是指肿瘤细胞接触一种抗癌药物后产生对多种结构和作用机制不同的抗癌药物产生耐受性。研究表明，MDR机制是一个多基因参与的复杂事件，其耐药机制包括由跨膜转运蛋白介导的典型耐药途径，如P-170糖蛋白(P-gp)、多药耐药相关蛋白(MRP)、肺耐药相关蛋白(LRP)及乳腺癌耐药蛋白(BCRP)，使药物摄取减少或药物外排增多导致肿瘤细胞内的药物浓度降低；和其他非跨膜机制介导的非典型耐药途径，如损伤修复过程中DNA剪切物的增加、药物代谢途径的改变和细胞解毒功能的增强、与调控信号转导通路相关的调节蛋白表达的改变等。但是针对这些机制的肺癌耐药逆转研究成果在临床实际应用中的效果却不尽人意，提示肺癌多药耐药的机制仍未完全阐明，必然还有其他的未知因素存在，其中寻找新的耐药相关基因并进行深入研究，成为目前肺癌MDR的机制研究的热点之一。在前期研究中，利用基因芯片筛选技术对小细胞肺癌细胞株SH77及其相应的顺铂诱导耐药细胞株SH77/CDDP进行对比研究，发现了一些在亲代细胞和耐药细胞中存在着明显差异表达的基因片段，这些基因片段的表达变化提示可能与肺癌细胞株的耐药相关。经行GenBank同源检索性分析发现其中的一条差异表达的基因片段为未知的新基因片段，其芯片探针编号为236220_at，其靶序列长446bp，并已登录于GenBank的EST库，推测该新基因可能与肺癌的多药耐药有关，因此对该新基因的结构和功能进行深入研究对阐明耐药形成的分子机制及耐药逆转具有重要意义。目的:获取该新基因的全长cDNA序列，了解其在顺铂诱导的肺癌耐药细胞中的作用，初步探讨该基因与肺癌MDR的关系，为进一步研究该基因的生物学功能以期寻找新的逆转耐药途径提供基础。方法: 1.以已知的466bp为模板，应用cDNA末端快速扩增(rapid amplification of cDNAends，RACE)技术获取该新基因的全长克隆，利用生物信息学技术进行新基因的染色体定位与二级结构的预测，并登录GenBank(locus FJ159850)将该新基因命名为LCCSG基因。 2.采用半定量RT-PCR检测LCCSG mRNA在非小细胞肺癌及其他多种组织、细胞系中的表达分布情况。 3.构建反义表达载体人pAdEasy-LCCSG-重组腺病毒，感染NCI-H446/CDDP细胞后，观察LCCSG mRNA表达抑制程度；观察抑制LCCSG表达后NCI-H446/CDDP对多种化疗药物耐药性的变化，以及对多个多药耐药相关基因(MRP1、GST、TopoαⅡ、MDR1)mRNA及蛋白表达的影响，初步探讨其耐药机制。结果: 1．获取了该新基因的955bp的cDNA全长序列，通过与互联网上人类基因组序列的比对，其中920bp完全一致，初步验证了RACE结果的可靠性。 2．采用半定量RT-PCR的方法检测LCCSGmRNA在多种组织、细胞系中的表达结果显示： ⑴ LCCSG在非小细胞肺癌的癌组织、癌旁组织及正常组织中均有表达，并且各组之间无明显表达差异；LCCSG的表达与非小细胞肺癌的病理类型、分化程度和TNM分期无相关性。 ⑵ LCCSG在食道癌、胃癌、结肠癌、直肠癌、肝癌、胰腺癌、乳腺癌和肾透明细胞癌的癌组织、癌旁组织及正常组织中也均有表达，并且各组之间无明显表达差异。 ⑶ LCCSG在耐药细胞NCI-A549/CDDP、NCI-H446/CDDP中的表达均显著强于其亲代细胞(p<0.01)。 3.应用AdEasy复制缺陷型腺病毒载体系统构建人LCCSG反义重组腺病毒，感染耐药细胞NCI-H446/CDDP 后可下调LCCSG mRNA的表达，抑制率为56%。 4.LCCSG反义重组腺病毒感染耐药细胞NCI-H446/CDDP后，MTT结果显示对顺铂、依托泊苷出现部分耐药逆转，逆转率分别为17.4%、25.8%；但对长春瑞滨、尼莫司汀、托泊替康、吉西他滨、泰素(紫杉醇)、泰索帝(多西他赛)等其余6种化疗药物的耐药性无明显影响。 5．荧光定量PCR及Western blot检测结果显示，LCCSG反义重组腺病毒感染耐药细胞NCI-H446/CDDP后可不同程度下调MRP1、TopoαⅡ、MDR1基因mRNA及蛋白的表达，对GST表达无明显影响；提示LCCSG基因可通过改变MRP1、TopoαⅡ及MDR1基因表达水平来影响细胞对化疗药物的敏感性。结论: 1．应用RACE技术成功获得了一条在小细胞肺癌耐药细胞和亲代细胞差异表达新基因955bp的cDNA全长序列，并登陆GenBank，命名为LCCSG基因，其定位于6q21，预测该基因可能是一个非编码RNA的前体microRNA。 2．采用半定量RT-PCR 方法检测LCCSG mRNA在多种组织肿瘤的临床标本及肺癌细胞株中的表达，结果显示LCCSG基因广泛表达于人体多种组织中，无明显组织特异性，并且在肿瘤组织及临近癌旁组织、正常组织中表达无明显差异；LCCSG基因的表达与非小细胞肺癌的病理类型、分化程度和TNM分期无明显相关性，但在肺癌耐药细胞中的表达明显高于亲代细胞，提示LCCSG基因与肺癌的形成无关，但可能与肺癌的耐药相关。 3．成功构建了LCCSG基因的反义表达腺病毒，能使NCI-446/CDDP 细胞中LCCSGmRNA 表达下降56%。LCCSG 反义基因能部分逆转NCI-446/CDDP 细胞对顺铂、依托泊苷的耐药性，提示LCCSG基因与小细胞肺癌对顺铂、依托泊苷的耐药有关。 4.LCCSG基因影响化疗药物的敏感性与其改变MRP1、Topo αⅡ及MDR1基因表达水平密切相关。收起

关键词 : 肺癌多药耐药耐药基因 LCCSG基因基因克隆蛋白表达

8. CA916798基因在顺铂诱导的肺癌多药耐药中的作用研究

[学位论文] 王海晶第三军医大学 2008年博士导师: 杨和平共151页

摘要 : 背景：肺癌是危害人类健康的严重疾病，其发病率和死亡率在恶性肿瘤中位居首位，5年平均生存率仅有14％，75％的肺癌病人就诊时已是晚期，化疗是其主要治疗手段。临床发现多药耐药(Multidrugresistance，MDR)是肺癌患者低生存率的主要原因之一，... 展开背景：肺癌是危害人类健康的严重疾病，其发病率和死亡率在恶性肿瘤中位居首位，5年平均生存率仅有14％，75％的肺癌病人就诊时已是晚期，化疗是其主要治疗手段。临床发现多药耐药(Multidrugresistance，MDR)是肺癌患者低生存率的主要原因之一，也是治疗中急需解决的难题。多药耐药是肿瘤细胞接触一种抗癌药物后导致对多种结构和作用机制不同的抗癌药物产生耐受性。在肺癌化疗中，顺铂(cis-dichlorodiamineplatinum，CDDP)是有效并广泛应用的一线药物，但由于耐药问题的存在使其疗效不尽人意。国内外研究表明，肺癌细胞对化疗药物耐受的机制是一个多基因参与的复杂事件，虽然已经发现由跨膜转运蛋白如P-170(P-gp)糖蛋白、多药耐药相关蛋白和肺耐药相关蛋白介导的典型耐药途径；和由其它非跨膜机制如凋亡、酶活性、细胞内pH等变化介导的非典型耐药途径，但肺癌多药耐药的机制仍未完全阐明，而且不同的药物诱导肺癌MDR的机制亦不尽相同。只有不断寻找新的耐药相关基因并进行深入研究，才有希望阐明肺癌MDR的机制进而逆转耐药。 CA916798基因是采用抑制消减杂交(SSH)技术筛选肺腺癌MDR细胞系SPC-A-1/CDDP与其亲代细胞获得一条在耐药细胞中高表达的新基因，已登录于GenBank的EST库，收录号即为CA916798。经研究发现，CA916798基因在肺癌耐药细胞中的表达较其亲代细胞明显上调。目前已经克隆了CA916798基因的全长cDNA并经测序加以证实，经序列同源性分析表明，它与已知的耐药相关基因无明显同源性。因此推测，它可能在顺铂诱导的多药耐药中起作用，对CA916798基因及其编码的蛋白进行深入研究对阐明顺铂耐药形成的分子机制及对顺铂耐药的逆转具有重要意义。目的：了解CA916798基因在顺铂诱导的肺癌耐药细胞中的作用，明确该基因及其编码蛋白与肺癌MDR的关系，为进一步研究该基因的生物学功能以期寻找新的逆转耐药途径提供基础。方法： 1.构建CA916798基因蛋白表达载体，在大肠杆菌中表达并纯化CA916798基因编码的蛋白。 2.筛选并制备高滴度的抗CA916798多克隆抗体，采用荧光免疫细胞化学方法对该蛋白在细胞内的表达进行定位。 3.采用基因转染、RNA干扰技术从正反两方面探讨高表达及沉默该基因表达对肺癌细胞生物学行为的影响，阐明其功能。结果： 1.克隆出CA916798基因开放阅读框序列，并成功构建原核表达重组质粒pET42a/CA916798。 2.CA916798蛋白主要以不溶性的包涵体形式在大肠杆菌胞质中大量高效表达，表达产量满足抗体制备量的要求。 3.CA916798融合蛋白免疫动物后，获得高滴度的抗CA916798多克隆抗体，产生的抗体可以识别BL21(pET42a/CA916798)表达的融合蛋白、人肺腺癌NCI-A549、A549/CDDP总蛋白，说明CA916798融合蛋白具有良好的免疫原性和抗原性，制备的抗体为后期CA916798功能研究打下基础。 4.采用荧光免疫细胞化学方法对该蛋白在细胞内的表达进行定位，结果显示其主要在细胞浆内表达；在耐药细胞株A549/CDDP高表达，H446细胞中低表达(p＜0.01)。 5.本实验成功构建了CA916798基因真核表达载体，并将其转入人小细胞肺癌细胞株NCI-H446，建立了稳定高表达CA916798基因的人小细胞肺癌细胞系NCI-H446/CA916798。 6.顺铂作用后，NCI-H446/CA916798细胞较空载体转染组细胞，生长增殖速度加快，细胞凋亡率下降(P＜0.01)，对多种抗肿瘤药具有抗药性。 7.成功构建四条能在细胞内表达小干扰RNA以特异降解CA916798mRNA而导致CA916798基因沉默的重组质粒，并将其转染高表达CA916798基因的耐药细胞A549/CDDP，建立可稳定下调表达CA916798的A549/CDDP细胞株。 8.稳定转染4条shRNA后，CA916798表达在mRNA水平和蛋白水平上均受到了抑制，其中pRNAi-CA3组对CA916798表达抑制率最强，对顺铂耐药的相对逆转率最高(p＜0.01)。 9.顺铂作用后，pRNAi/CA916798-A549/CDDP细胞较空载体转染组细胞，生长增殖速度降低，细胞凋亡率增加，主要被抑制在G2期。 10.靶向干扰CA916798基因后，pRNAi-CA3-A549/CDDP细胞株对多种化疗药物耐药性减弱，敏感性增强(p＜0.05)。结论： 1.构建了CA916798基因蛋白表达载体；CA916798融合蛋白主要以不溶性的包涵体形式在大肠杆菌胞质中大量高效表达，表达产量满足抗体制备量的要求，具有良好的免疫原性和抗原性：制备的抗CA916798多克隆抗体效价高；通过荧光免疫细胞化学方法证实该蛋白在细胞浆内的表达。 2.成功构建该基因的真核表达载体，转染对顺铂敏感且本身CA916798基因表达量很低的小细胞肺癌细胞株NCI-H446，筛选出阳性细胞，建立了可稳定高表达CA916798的细胞株；NCI-H446/CA916798细胞能稳定表达CA916798基因，对多种抗肿瘤药具有抗药性，为下一步研究CA916798介导的多药耐药机理研究奠定了基础。 3.成功构建CA916798siRNAs真核表达质粒并建立了稳定下调表达该基因的细胞株pRNAi/CA916798-A549/CDDP。A549/CDDP细胞株在成功转染CA916798shRNA后，从蛋白水平、mRNA表达水平，细胞水平与CDDP耐药逆转4个方面的数据与未干扰组比较，其中pRNAi-CA3组对耐药的相对逆转率最高，为下一步靶向干扰多药耐药基因逆转肺癌多药耐药奠定基础。 4.采用基因转染、RNA干扰技术从正反两方面证实CA916798基因为新的肺癌多药耐药相关基因，该研究为克服肺癌化疗耐药提供了新的突破口。收起

关键词 : 多药耐药肺癌化疗顺铂耐药

9. 李叔同（弘一法师）歌曲考释

[学位论文] 商瑜泽浙江师范大学 2017年硕士导师: 杨和平共145页

摘要 : 李叔同(1880-1942)作为我国近代著名的艺术家，他的艺术成就令后人无比感叹。李叔同进行的教育实践不仅很好的继承了我国优秀的传统文化，也完美的融合了西方艺术特点，其为推行音乐教育事业的发展而进行编、创的歌曲，影响了一大批青年学子。不仅如此... 展开

关键词 : 艺术歌曲佛教歌曲音乐创作文化传承李叔同

10. 现代中国音乐史著述研究

[学位论文] 吕鹏浙江师范大学 2014年硕士导师: 杨和平共141页

摘要 : 盛世治史，文化传统，自古迄今，薪火相接。中华史学，源远流长，正、野、杂、别，多样并存。然而，不管是什么史，归根结底都是人的历史、人的认识和人的记忆。正如恩格斯所说，“历史就是我们的一切”。不论是正史、野史还是杂史、别史，都是今人学... 展开盛世治史，文化传统，自古迄今，薪火相接。中华史学，源远流长，正、野、杂、别，多样并存。然而，不管是什么史，归根结底都是人的历史、人的认识和人的记忆。正如恩格斯所说，“历史就是我们的一切”。不论是正史、野史还是杂史、别史，都是今人学习和研究历史的重要来源。中国古代关于音乐的记载多附于各类史书之中。《尚书·尧典》中就记录有关音乐的事情。《史记·乐书》首开“乐志”体例先河，对后世各代史书影响颇深。将中国音乐整体发展作为研究对象，并借以现代史学眼光来著写音乐史是进入了20世纪以后的事情，尤其是20世纪20年代到中华人民共和国建国前这30年的历史中，中国音乐通史的写作成为了最大的亮点。现发现第一部中国音乐史著作是叶伯和的《中国音乐史》（上卷，1922），随后郑觐文、许之衡、童斐、王光祈、朱谦之、缪天瑞、萧友梅、杨荫浏、罗伯夔、王易等人相继写出中国音乐通史、专门史及断代史的著作和文章。本文将研究目光投向现代时期的中国音乐通史兼及音乐专门史和断代史的著述，以叶伯和、郑觐文、许之衡、王光祈、童斐、杨荫浏等人的中国音乐史著述为研究对象，介绍这些著述的作者生平、基本信息、体例结构、思想观念、研究方法、内容材料和主要评价等，通过对这些著述的比较，论述现代中国音乐史著述的成就价值与问题反思，并试图回答研究现代中国音乐史著述的史学意义，以求为今时今日的中国音乐史学研究提供一些启示和参考。本文主要分七个部分:绪论部分，主要是论述问题的缘起、研究对象、研究方法、研究范围和主要创新点等问题;第一章将相关的概念进行阐述并论述本题的研究现状;第二章对五四运动后的中国音乐史著述进行介绍和分析;第三章是对抗日战争前的中国音乐史著述研究介绍与分析;第四章主要对抗日战争后至中华人民共和国成立前的中国音乐史著述进行介绍和分析;第五章对现代中国现代音乐史著述的成就和价值进行论述;第六章主要论述现代中国音乐史著述存在的问题与反思;结论部分，对全文进行提炼和总结。收起

关键词 : 中国音乐史写作特色体例结构思想观念