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排序：

1. 《马氏文通》研究

[学位论文] 刘永华中国人民大学 2007年博士导师: 韩陈其共293页

摘要 : 《马氏文通》是中国语言学现代化、语法学现代化的开端和研究中国语法学史的逻辑起点。《文通》贯通古今中外，是综合多种分析策略的复杂而深刻的近代型语法范式和语法研究范式，包含了相当广泛的现代语言学观念、要素以及其它尚未认识的语法思想和实... 展开《马氏文通》是中国语言学现代化、语法学现代化的开端和研究中国语法学史的逻辑起点。《文通》贯通古今中外，是综合多种分析策略的复杂而深刻的近代型语法范式和语法研究范式，包含了相当广泛的现代语言学观念、要素以及其它尚未认识的语法思想和实践。《文通》既是它过去历史的产物，又是其未来发展的源泉，对于中国语言学的研究具有重大理论价值和实践意义。《文通》拥有众多的研究者和丰硕的研究成果，形成了专门的学问“《文通》学”，反映了中国语言学尤其是中国现代语言学的发展史。目前《文通》研究的不足是:缺乏系统性、史料挖掘和释读不全面、研究方法单一。这导致了语言学史失去客观基础，还使《文通》的一些远见卓识长期被埋没、只能由西方语言学理论验证其科学性和合法性。本文以归纳法穷尽性分析《文通》全文并辅以中、西方传统语言学的素材及相关史料，以系统论的视域和历史还原的客观主义立场，力图再现长时段的历史语境中《文通》文本的概念框架及其在传统和现代之问、中西方语法学史两个维度上的发展和演变沿流。不仅关注《文通》对语法事实的描写，更重视对隐匿于其文本背后的语言理论的勾划。文章以《文通》研究的语法观和语料观切入，先句法而后词类，最后构拟出《文通》的传信范畴。第一章《〈文通〉研究的语法观和语料观》主要考察作者的语法观和语料观，这是知人论世、了解作者语法哲学的重要资源。第二章《句读视野中的语法分析系统》考察句读论。《文通》以结构、语气、功能、标志给句归类，建立了句类和传信范畴的联系。有的句子是在深层意义讨论的，类似于乔姆斯基的处理，还有一种相当于逻辑学中的二难推理的两商句。《文通》的“读”的内涵与某些法语语法体系中的从句相当，边界与中国传统语言学中的“读”相当。第三章《词次视野中的语法分析系统》考察词次论。起语表是句子的主干;止转和象静司词是谓语中心语的连带成分，起“足意”的作用;动字司词是介词的宾语;加词是句子的附加成分，体现了句子成分的主干意义和附加意义的区别。主次和宾次是最主要的次，句子主要动词前的名代诸字，作状语的除外，正常语序下是主次，主要动词之后则是宾次。前次位于同次之前，同指一事物，意义并列。偏次和正次一般是修饰语和中心语的关系。“词”侧重于功能，“次”侧重于位置。两者的重叠集中体现在主次、宾次与起词、止词上，只有在这两对范畴上，词与次才有可比性。第四章《实字视野中的语法分析系统》考察实字说。《文通》以意义为主要标准划分词类;其次，实字会考虑其功能和位置，虚字会考虑所联系对象的性质及位置。实字与句法的关系是固定的，非对应关系以“假借”表示。字类假借包括今之文字假借、词的多功能性、词的活用、虚化、兼类等。字类虚实是一个虚实的渐变序列。《文通》含有今之构词法之滥觞，包括四声别类。《文通》的实字有名字、代字、动字、静字、状字五种。第五章《虚字视野中的语法分析系统》考察虚字说。字分九类是《文通》把汉语语法研究引上了分析型道路的重要手段和标志。实字说主要借鉴了西方传统语法，虚字说则主要得益于中国传统语法。《文通》以后的各种语法书对词的分类在形式上与《文通》大同小异，但各书由于范式不同而带来的概念差异也不可忽视。《文通》的虚字有介字、连字、助字、叹字四种。第六章《〈文通〉所反映的古代汉语传信系统》认为中国本土的传信研究是世界上最早的语言传信功能研究，《文通》继承了这一成果，使之系统化和明晰化，建立了一个相当完备的古代汉语的传信系统，并扩充了传信的类别和实例。同时，还把传信和时、语气相结合，表现出若干科学性、前瞻性、创新性和现代性。《文通》的传信概念与今之西方传信范畴并不全同。总之，我们认为，语法学史的研究有两个目标，一是发明、二是发展。发明在于知往、发展在于鉴来，两者是温故知新的关系。以读懂《文通》为目标，以《文通》的概念框架及其在语言学史上的沿流为研究对象，做的是发明的工作，似可为汉语研究提供新的事实和根据、视角和方法、思路和方向。收起

关键词 : 古代汉语《马氏文通》语法结构历史演变

2. 赵长卿《惜香乐府》的句法研究

[学位论文] 赵惠岩中国人民大学 2006年硕士导师: 韩陈其共94页

摘要 : 中国是“诗”的国度，诗歌创作源远流长。早在两周时期，《诗经》与《楚辞》便前后辉映，成为先秦文学的双璧。经过魏晋南北朝和隋，至唐日趋成熟。词这种文学体裁萌芽于唐代，盛于宋代，唐圭璋《全宋词》(1940)共收词人1，400余家，词作两万余首。唐... 展开中国是“诗”的国度，诗歌创作源远流长。早在两周时期，《诗经》与《楚辞》便前后辉映，成为先秦文学的双璧。经过魏晋南北朝和隋，至唐日趋成熟。词这种文学体裁萌芽于唐代，盛于宋代，唐圭璋《全宋词》(1940)共收词人1，400余家，词作两万余首。唐宋诗词作品之多，作者之众，内容之丰富，形式之多样，在中国乃至世界文学史上的影响都是不可忽视的。词，原是配合音乐而创作的歌辞，而后由于种种原因逐渐与音乐脱离关系，不再用来歌唱，成为独立长短句的诗体，演变为一种特殊的体制优美的格律诗。词是一种与音乐有着千丝万缕联系的特殊的诗歌语言，不仅有别于散文，而且也有别于近体诗和其它韵文，有其独特的句法面貌和词汇面貌。散文语言和诗歌语言一样，都只是反映了汉语整体面貌的某一个侧面，诗词语言研究与散文语言研究，相辅相成，相为表里，二者缺一不可。可以说对宋词句法的研究是对古代散文语法研究领域的一个必要延伸和重要补充。以往对宋词的研究主要集中在它的分期发展及流变、风格及流派、审美及艺术手法、个体作家等方面。从语言研究的角度来看，在整个研究中，较少有从语言学方面作专门研究的，对古代诗词句法研究的焦点也只投注在“诗圣”杜甫身上，对宋词句法系统的整体研究几乎是空白。显然，宋词的句法研究是个非常值得开拓的领域。对宋词句法进行研究，了解词在句法上的特点，不仅有助于阅读、鉴赏宋词，而且更有助于为汉语史研究提供更多新鲜的语法信息。本文将在前人研究的基础上，从现代语法学着眼，运用廖序东先生的《文言语法分析》(1981)、周生亚先生的《古代诗歌语法》(2004)以及李林先生的《古代汉语语法分析》(1996)中的语法理论，以赵长卿《惜香乐府》339首词为研究对象，对其句法进行较为全面的探讨，旨在调查赵长卿词句法结构的基本状况及特殊句法形式，并对赵词中的用词、对句情况略作描述，进而发掘赵长卿词句法的词学功能，希望能为宋词专人专著句法研究填补一块空白，为进一步构建我国古典诗词句法理论提供有意义的参考。全文共分五个部分: 第一部分（第1章）是前言部分，主要阐述本文的研究目的及意义、20世纪以来宋词及古代诗词句法研究、赵长卿及其词作研究等等。第二部分（第2章、第3章）采用层次分析法和句子成分分析法相结合的方式对赵长卿《惜香乐府》339首词3，896个格律句进行句法分析和描写。经过合并归类，3，460个非连贯句共得到三种句法结构类型:简单句、复杂句和不完全句，描写是依照赵词每个格律句字数多少的顺序进行的，赵词以七字句居多，其次是四、五、六字句，其中五字句和七字句的句式特点与近体诗相似，都是以“上二下三”式和“上四下三”式为主流。由436个格律句构成的181个连贯句共有17种句法结构。第三部分（第4章）是相对于古代散文语法或近体诗语法，赵词中一些特殊句法现象举隅:(1)一字、二字和三字分别领起的领字句，可以领单句、偶句和排句。(2)以一般语序为参照的变序句，有主谓、述宾、定中、状述和述补的变序等，这种变序与“倒装”不甚相同。(3)为了语言的精练，赵词中还使用了一些省略形式，包括名词（含方位词）、动词（比喻词、判断词、存在动词）、介词（“于”、“自”、“被”）的省略等。(4)名词句，大致与王力先生所说的“名词语”相同，绝大多数都是偏正结构，句子没有动词或动词性词组，是极有特色的一种句型。(5)其它句法变化，包括句式活用、句子分合及古代散文语法中罕见的“副词+名词语”形式。第四部分（第5章）是关于赵词中部分用词和对句情况的简单描述。(1)颜色词:赵词3，896个格律句有460个使用了颜色词，总计501个，有红、绿、白等七大类，具有色彩丰富、色彩相映等特色。(2)叠字:近体诗很少使用叠字，赵词使用叠字230例，计117个，分叠音词和单音词的重叠两类，有充当主语、谓语、宾语等句法功能和摹声、绘色、状貌、强调等语用功能。(3)重字:一般词中忌讳使用重字，但赵词在四至九字句中都曾出现重字，有副词、形容词等的重用，并具有对比映衬、强调语义等表达功能。(4)对句:词中的句子并不要求对仗，但赵词从三字句到多字句，从简单句到不完全句就有数例形式对称、结构整齐的对句，并且极富特色。第五部分（第6章）是结语部分，对本文进行总结，并提出今后还要进一步研究的问题，如造成赵词特殊句法现象的成因分析，宋词语法、语义、语用三个平面的研究，从功能角度对宋词的考察等。收起

关键词 : 古代汉语宋词句法分析《惜香乐府》赵长卿

3. 石孝友《金谷遗音》语学研究

[学位论文] 王欣玲中国人民大学 2006年硕士导师: 韩陈其共82页

摘要 : 诗歌是语言的艺术精品。中国古典诗歌发展了一套有别于日常语言的“诗化语言”。这一诗化语言由一套典雅精致的词汇系统和营造诗语的句法规则构成，而在其中，句法的作用尤为独特和显著。研究诗歌句法既可为阅读与鉴赏古诗、研究古代诗体提供基础条件... 展开诗歌是语言的艺术精品。中国古典诗歌发展了一套有别于日常语言的“诗化语言”。这一诗化语言由一套典雅精致的词汇系统和营造诗语的句法规则构成，而在其中，句法的作用尤为独特和显著。研究诗歌句法既可为阅读与鉴赏古诗、研究古代诗体提供基础条件，又可为汉语语法史的全面建立提供与散文语法相对应的诗歌语法的重要材料。因此，诗词的语学研究既有语言学方面的学术价值，又有文学方面的应用价值。宋词是宋代文学体裁的代表，是与汉赋、唐诗、元曲、明清小说等并列的文学形式，对后世的文学创作产生了深远的影响。石孝友，字次仲，南昌人，生活于南北宋之际，乾道二年进士，以词名，有《金谷遗音》一卷。本文以石孝友的词集《金谷遗音》为研究对象，属于专书研究的范畴。将主要对石孝友《金谷遗音》中的句法现象如句式、句法关系、句法结构等进行穷尽式的分析和描写，旨在调查其句法的基本状况，描写其句式类型，揭示其结构成因，进而发掘其句法的诗学功能，以期能为今后进一步构建古典诗歌句法理论、构建包括各种语言文体的全面完整的汉语史提供素材和参考;另外，本文还对石词词汇系统的独特之处稍作探究，以说明“诗家语”在词汇上精致典雅的特点。本文由三大部分组成:石词句法结构论，石词句法变异论，石词在用词方面的特色。句法的现代意义是组词成句的规则。句法研究包括句式、句法关系、句法意义、句法结构等。诗词句法研究特指诗句内部词语的组合规则。就本质而言，诗词句法与散文句法合而言之，才是完整的汉语句法系统。由于诗词在语言形式上的诸多限制和语用表达方面的特殊需要，使得诗词句法与散文句法后来发展出很大差异，这也是形成独特的“诗家语”的原因之一。词的创作，因受到词律的束缚而在一定程度和范围内限制了语言的表达，与此同时，词的创作却因其特殊的艺术追求而往往在语言表达上反限制、求突破;词的创作，因受到音乐的控辖而在一定程度和范围内又方便了语言的表达，与此同时，词的创作则获取了其它任何一种文体都无以企及的语言表达的自由。语言表达上反限制、求突破和无以企及的语言表达的自由，交互影响，综合作用，决定了词的独特的句法面貌和词汇面貌。石孝友词的句法变异现象主要表现为:句式上的异乎寻常与词序上的成分异置。就表达效果而言，这两种现象各有其独特的艺术功效。句式变异突破表达的常规，使整个句子错落有致，新颖别致，听读起来别有一种滋味;成分异置则打破语言表达的正常顺序，给人一种耳目一新、过目难忘的感觉。在正文中，将对这两种情况分别进行详细分析与描写。词汇是语言的建筑材料。语言风格的形成与作者在词汇上有意识的选择与锤炼有着直接的关系。中国古典文学作品强调“意象”、注重“神韵”，而每一个字、词的选择与使用都关系到整个作品的主题与立意。为了形成诗歌独特的韵味，历代诗人在创作时往往会形成一些习惯，如对典故的青睐，对摹状与拟声词的偏爱，对韵律节奏的追求。这些表现在词汇上，就形成了一套别具特色的词汇系统，对“诗家语”的形成具有重要意义。综观石词，其作品在颜色词的运用、重叠词的使用上表现出一定的特色。收起

关键词 : 宋词句法结构《金谷遗音》石孝友

4. 柳永《乐章集》的语义研究

[学位论文] 陈宝会中国人民大学 2004年硕士导师: 韩陈其共73页

摘要 : 一切文学作品都以语言为其物质手段，文学语言的词汇和语法是文学作品赖以存在得以流传的根本因素。诗词是语言艺术的精品，任何诗词都是作者运用语言加以创造性组合的产物。作者从实际生活中获得的感受、生发的意象，归根结底要通过某种语言形态呈现... 展开一切文学作品都以语言为其物质手段，文学语言的词汇和语法是文学作品赖以存在得以流传的根本因素。诗词是语言艺术的精品，任何诗词都是作者运用语言加以创造性组合的产物。作者从实际生活中获得的感受、生发的意象，归根结底要通过某种语言形态呈现出来，离开了特定的语言形式，其艺术魅力就不复存在。在诗学和语学的结合上，研究的空间很大。把诗学和语学结合起来研究，最早出现的有王力先生的《汉语诗律学》。《汉语诗律学》之后，出现了相当一批泛论性的类似著作，也有若干学者对诗词的语言问题进行了一些或大或小的研究，但至今还未见有人对宋词的语言作专人专集的全面研究。诗词语言研究，泛论易，专论难，深论更难，又专又深之论则难上加难，因为这既有词汇选择问题、词汇语义问题，又有句法问题、句法语义问题、句法语义关系问题，而且还有语用对象问题、语用态度问题、语用效能问题。韩陈其先生认为:现代意义上的“句法”至少有两层含义或两套规则:一套是结构规则，从一个个的“词”管到“词组或短语”，再管到单句和复句，甚至一直管到“语段、语篇”;一套是语义规则，从一个个的“词义”管到“词组义或短语义”，再管到“句义”——单句义和复句义，甚至一直管到“语段义”、“语篇义”。而要研究宋词这种与音乐密切相关的特殊语言形式，应该还有另一套乐律规则。结构规则显示的是表层的形式的造句功能，语义规则显示的是深层的内在的释读功能，乐律规则显示的是乐音和语音的谐调或辖控关系，然而宋词的乐律规则已无从真实而准确地再现了（尽管有人作过研究）。就汉语句法研究的现状而言，无论是结构规则，还是语义规则，都未能得到全面而深入的揭示。本文主要依据韩陈其先生的“句法”观点，尽可能比较全面地从句法-语义方面对柳永《乐章集》（以下简称“柳词”）作综合研究，试图揭示柳词在语言运用上典型特点和特征，并进一步揭示柳词语义特点和特征同柳词文学风格的内在义蕴关系，为柳词的研究开辟一个广阔的天地，为语学与诗学的结合研究提供一种可以借鉴的研究方法，为诗词解释学以至语言解释学的建立提供一个可以借鉴的平台。本文共分三章。第一章是柳词句法研究溯源。在第一章中，先对句法进行了溯源。笔者经过分析得出句法概念在宋代最后形成的结论。接着又介绍了柳词句法研究的概况。在宋代词坛上，柳永堪称是一位个性鲜明、成就卓著的“大家”。在那个还普遍地视“词”这种流行歌曲为“小道”、“艳科”的时代，柳永不仅以“忍把浮名、换了浅斟低唱”的勇敢宣言和“奉旨填词”的大胆举动令世俗社会感到巨大的震惊，而且更以“浅近卑俗”的艺术风貌给传统词坛带来了强力的冲击。其人堪以“奇”字称述，其词堪以“俗”字擅胜。对于这样一个“问题型”的词人，自宋代开始，世人对他就是毁誉不一，歧议纷呈。但是在现在整个柳词研究中，尚未见有人从诗词文本角度对柳词句法作全面的专门研究。第二章是柳词句法结构论。先说明本文对柳永213首词进行分析合并归类后得到的具体的句法结构类型，主要有三种即“简单句”“复杂句”和“隐略句”。接着又说明了描写的体例。第二章主要是对柳词句法分“简单句”“复杂句”和“隐略句”三种情况进行描写。简单句就是通常所说的单句，从句子整体上可以归纳成一个结构（主谓、状述、述宾等）的词句。由于简单句比较多，所以在分析简单句的时候分非连贯句和连贯句两种情况进行了描写。非连贯句是指那些表示一个相对完整的意思的单句，非连贯句不是作为一个大的结构的一个组成部分。非连贯句共分析出“主/述”、“主/述宾”、“主/状述”等23种结构类型，在有的结构类型中又根据构成成分和作用进行了更具体的分类。然后分析了连贯句的句法，连贯句是和非连贯句相对的句式。在词中，一个小句可能不是一个完整的结构，不能表达一个完整的意思，而是前后连贯在一起才是一个相对完整的结构。这样必须和其他小句结合在一起才能构成完整结构、表达完整意思的句子，我们称为连贯句。连贯句分析出了“主/述”、“主/述宾”、“主/状述”等20种结构类型，同时在有的类中也根据情况又进行了分类。接着分析的是复杂句的句法。复杂句是指词的句子由两个或两个以上互不从属的结构体组合而成，两个结构之间不存在陈述、修饰、补充等句法关系，但存在一定的语义或逻辑上的联系，大概相当于通常所说的“复句”或者“紧缩句”。所以，复杂句分析的重点在于语义或者逻辑上的联系，而不是构成成分。复杂句共分析出“主谓+主谓”、“主谓+述宾”、“主谓+主述补”等57种结构类型，每一结构类型之中几个结构之间的关系有因果、转折、并列、让步等等。最后分析的是隐略句的句法。隐略句是指句子在语义上有省略或隐含的一种句式。隐略句中语言成分是不完整的，有省略或者隐含的成分，所以称为隐略句。隐略句又分析出“名词语+主述”、“状述+名词语”、“名词语+名词语”等35种结构类型。第三章是柳词的句法变异及成因。先描述了柳词中句法变异的情况，共有“主语后置”、“宾语前置”、“状语前置”等六种情况。接着分析了句法变异的原因，主要有“话题支配”、“焦点位移”、“双重强调”等三种原因。句法异置的情况是复杂的，句法异置的原因也很复杂。有时候也有可能是语用中的几个因素共同推动句法异置情况的最后形成。所以，本文在分析原因的时候还应该综合考虑，不能孤立。收起

关键词 : 古典诗词句法结构柳永《乐章集》

5. 2000年至2003年韩语新词语中的汉字词

[学位论文] 黄宣珉中国人民大学 2007年硕士导师: 韩陈其共44页

摘要 : 词汇是语言中最活跃的因素，常常敏锐地反映社会生活的现状及变化。随着社会的发展，新的事物和新的思想不断发展，人们在日常生活中，为了成功而圆满地完成交流，往往会适度地增加和使用一些新的词语。随着韩国近年来社会经济的发展，新词语不... 展开

关键词 : 韩语汉字词构词特征统计分析