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排序：

1. 汉代金文研究

[学位论文] 王卉华东师范大学 2006年硕士导师: 詹鄞鑫共57页

摘要 : 本论文以目前所能收集到的所有传世与出土的汉代金文(镜铭、印文、币文除外)为研究对象，在借鉴和吸收前人相关研究成果的基础上，运用综合分析及比较等方法从文字学等角度对汉代金文进行系统研究。本论文主要从以下几个角度展开研究：一，介绍... 展开

关键词 : 汉代金文文字学篆书

2. 吴大澂金文篆书创作研究

[学位论文] 杨琳辽宁师范大学 2014年硕士导师: 宋民共22页

摘要 : 本文以吴大澂金文篆书为主要研究对象，试图对吴大澂金文篆书的创作历程、金文篆书的创作成就及其历史评价等方面进行全面而系统的研究。第一部分，论述吴大澂金文篆书创作的历程，主要探究其篆书学习、创作的机缘和金文篆书创作过程中所受的影响；第... 展开

关键词 : 吴大澂金文篆书创作特色

3. 以金文小品与吴昌硕篆书为范本的书法创作

[学位论文] 王立松山东建筑大学 2021年硕士导师: 谭延祯;亓汉友共49页

摘要 : 中国自夏代就已经进入到了“青铜时代”，而与之相对应的青铜器铭文，又称金文的使用最早则出现于商代中后期。金文发展至商代末期时仍未形成较为统一的文辞格式，字数较少，以书法角度来看，也仍未形成特定的风格，但这一时期的金文却是在实用中为后... 展开中国自夏代就已经进入到了“青铜时代”，而与之相对应的青铜器铭文，又称金文的使用最早则出现于商代中后期。金文发展至商代末期时仍未形成较为统一的文辞格式，字数较少，以书法角度来看，也仍未形成特定的风格，但这一时期的金文却是在实用中为后世建立起庄重和典范之正体的基本框架。金文发展至周代，内容风格逐渐向着一定的格式发展。周代的金文首先的变化便是字数的增多，从商代的单字、三五字组成的图象铭演变至二三十个字，再至后期出现了几百字的青铜器铭文，内容风格也形成了定式。本文选择的研究对象是出现在周代早期的金文，这些金文作品的主要特点是文字较少，一般为二三十字左右，笔者称之为金文小品。选择这一部分作品作为研究对象的目的在于，此时的金文各方面发展还不成熟，有着自然的内在属性，并且有一部分字仍未摆脱具象的象形性，出现了大面积的块状装饰性笔画，显示出了一种本有的天然。西周晚期的器物铭文相较于此时的金文小品，虽然各方面都渐趋成熟，但也逐渐的走向了程式化。比如“篆引”技法的普遍使用，让西周晚期的器物铭文几乎全都趋于长方形，有行有列的章法也使得器物铭文变得拘束了起来。相较于此，金文小品却展现了特有的“自由度”，以书法角度来看，这种“自由度”让金文小品字形大小错落，极赋节奏感；字与字之间关系紧密，有着牵一发而动全身之感觉；章法上更是疏密有致，极具动感，有着西周晚期器物铭文所消失的艺术美。然西周早期的金文小品极具“设计感”，但以书法角度观之，它仍缺少直观的书法用笔，所以笔者在此处便借以清末文士吴昌硕的篆书用笔赋之。之所以选用吴昌硕篆书笔法来对金文小品进行学习，是因为吴昌硕篆书的用笔似棉里裹铁般的饱满苍劲，这种笔画质感正适合饱经沧桑的金文小品，笔者认为二者可为相辅相成，使得金文小品可以焕发全新的活力。本文以金文小品为研究主体，以吴昌硕篆书的用笔为媒介，深入浅出的对金文小品内在的书法技法语言进行挖掘并学习。本文大体分为三部分：第一部分为金文小品出现的时代背景，以中国传统文化的眼光来分析金文小品所包含的内在文化因素和审美因素，以及吴昌硕篆书的艺术特色；第二部分将对金文小品和吴昌硕篆书进行书法角度的技法总结，对于金文小品笔者将借用一定的几何元素进行分析；第三部分则是对第二部分所总结的技法语言，通过适当的书法工具，进行尝试性临创活动；第四部分是对前三部分的总结，用较为简洁的语言来对自己的自己的书法意识进行文字性梳理。收起

关键词 : 书法创作金文小品吴昌硕篆书技法语言