摘要: 进入新世纪以来，伴随着国民经济的飞速发展，我国文化事业也顺着这股东风大跨步前进。在文化领域的众多门类中，影视剧、特别是电视剧作为一个年轻且欣欣向荣的艺术形式，由于其传播方式多样化、传播范围大众化、传播内容包罗万千，电视剧在强势占领... 展开 进入新世纪以来，伴随着国民经济的飞速发展，我国文化事业也顺着这股东风大跨步前进。在文化领域的众多门类中，影视剧、特别是电视剧作为一个年轻且欣欣向荣的艺术形式，由于其传播方式多样化、传播范围大众化、传播内容包罗万千，电视剧在强势占领荧屏、占据公众休闲时间的同时，与之而来的诸多正负面的影响，也为我们的研究营造了环境和空间。 电视剧，已经成为我国目前最大众化的精神文化消费产品之一。在群众日常生活中占据重要的地位，在社会舆论中有着广泛的价值导向作用，在和谐社会和社会主义核心价值体系的构建中，电视剧，也往往扮演者急先锋角色。我国的电视剧产业，经过了50多年坎坷曲折的历程，在21世纪的第二个十年这样的节点上，基本实现了产品商业化、生产规模化、生产主体社会化和资源配置市场化。 数据显示，2010年，我国电视剧总产量为436部、1.47万集，是世界上最大的生产国;全年电视剧总投资51亿元，平均每集生产成本35万元;电视剧总销售额为62亿元，广告收入约为300亿元;我国共有1764个电视频道，全年播出电视剧超过500万集，占总播出量的28.4％、总收视量的31.8％，是世界第一大电视剧收视国。 以上数字表明，我国电视剧总制作、销售、播出和消费等诸多环节，总体上呈现持续上升的趋势。虽然不排除有一定量的电视剧，由于种种原因入不敷出、收益惨淡，但整个电视剧市场还是属于“一分耕耘一分收获”的常态化局面。 与电影市场相似，近年来电视剧市场资本进入量节节攀高。从2008年投产的战争题材电视剧《我的团长我的团》开始，创下了我国电视剧单集投入超过100万的记录。而且眼下，这个数字还在不断刷新。热钱的涌入带来了竞争的加剧，同时，高强度的竞争带来的也是高风险的侵入。通常来说，影视剧行业规避风险的有效手法之一是形成成熟的类型化、产业化制作。于是，在这样的大背景下，国内多个地区，如北京、上海等地，已经形成了一套相对完善的电视剧产业链。也正是由于有了各种“类型”广泛存在的前提，也就有了本文研究的基础。 重庆，地处西南、山势险峻，扼守长江咽喉、腹拥云贵川藏，自古是战略要地。重庆历史悠久，她不仅是一个拥有3000多年历史的古城，更在上个世纪三四十年代一跃成为全世界聚焦的地方。国民政府战时陪都和同盟国中国战区统帅部的身份，让这样一个本就水火交融、传奇不断的城市，更有了说不完的故事。 本文所论及的“新世纪以来的重庆革命历史题材”的电视剧，主要是指:大部分内容反映重庆本地、大部分场景在重庆范围内拍摄、并且主要讲述的是共产党领导下的新民主主义革命的历史题材电视剧。在这样的一个定义域内，能符合上述条件的电视剧片目数量，截止目前搜集的数量为30余部。本文就将对这30余部电视剧进行整体上的概览和梳理，并挑取其中比较具有代表性的个别作品，作进一步的分析。 本文的具体架构如下: 第一章:绪论。 第二章:新世纪重庆革命历史题材电视剧概述。 第三章:重庆谍战剧的困境与突围。 第四章:革命历史剧的荒诞化书写。 第五章:红岩题材的改编。 第六章:重庆重大革命历史题材剧的创作。 第七章:结语，成就、不足与展望。 收起