中国科学技术信息研究所--国家工程技术数字图书馆

[学位论文] 雷平西北师范大学 2014年硕士导师: 郑秀玲共37页

摘要 : 中国戏曲源远流长,历史悠久,广为流传的剧种,它承载着中华千年的文化,是带有中国特色的剧种。而中国民族歌剧是在西方歌剧的影响下,在几代人兢兢业业的努力下,在中国特有的戏曲文化,地域文化,民族文化的板式腔体、民歌、民谣的基础上形成的带有中国特... 展开

关键词 : 戏曲元素歌剧创作戏曲板式唱腔

2. 淮剧陈派创腔研究

[学位论文] 吴艳南京航空航天大学 2007年硕士导师: 薛艺兵共63页

摘要 : 本文是对淮剧陈派创腔的研究。文章首先通过对“陈派唱腔是什么”、“陈派唱腔的形成过程”和“陈派唱腔的形成原因”等问题的探讨，重点就陈派创腔的内在规律做出探究。其次，文章透过陈派个案的研究引申到对中国戏曲音乐流派风格形成原因的探讨。 ... 展开本文是对淮剧陈派创腔的研究。文章首先通过对“陈派唱腔是什么”、“陈派唱腔的形成过程”和“陈派唱腔的形成原因”等问题的探讨，重点就陈派创腔的内在规律做出探究。其次，文章透过陈派个案的研究引申到对中国戏曲音乐流派风格形成原因的探讨。文章主要由五个部分组成。第一，文中通过与淮剧其他流派唱腔相比较，认为陈派唱腔在当代淮剧剧坛能够脱颖而出的原因是对“生腔小悲调”的广泛应用和全新的发展，这是陈派唱腔能创造淮剧界“十生九陈”的根基，也是为陈德林赢取“淮剧皇帝”的重要原因之一。第二，通过对陈派淮剧作品的分析和研究，总结了陈派唱腔的艺术特征：即陈派唱腔因融汇了旦腔的特色，从而突破了以往淮剧生腔只具备粗犷、刚硬的局限性而创生了一种刚柔相济、浓淡相宜的风格特点。第三，在对陈派唱腔的艺术特色进行概括总结后，文章着重研究分析了陈派唱腔形成的过程，从而较系统地论述了陈派唱腔形成的来龙去脉。对于陈派唱腔的形成过程，文章认为经历了“演员唱腔模仿期”、“演员创腔润腔一体期”和“作曲家创腔演员润腔分离期”三个阶段。第四，本文提出陈派唱腔形成的原因主要有四个方面，即合理的创腔模式、乐器伴奏者的默契配合、陈德林博采众长的广泛吸收和他活泼开朗的个性因素。通过对陈派唱腔的形成过程和形成原因的研究，文章最后认为陈派个案再一次证明了一个戏曲唱腔流派是在继承传统的基础上不断创新形成的，而唱腔的创新需要符合中国传统戏曲创腔内在的发展规律。从陈派唱腔的个案研究中，我们得出的结论是：个人在一个戏曲流派风格的形成中起着至关重要的作用，而个人的个性是形成一个流派的直接原因。收起

关键词 : 陈派唱腔淮剧戏曲风格

3. 歌舞类戏曲唱腔研究——以南方花灯戏、花鼓戏、采茶戏唱腔为例

[学位论文] 陈静天津音乐学院 2006年硕士导师: 钱国桢共128页

摘要 : 歌舞作为戏曲起源的三大源流之一，与戏曲的形成和发展有着千丝万缕的联系。明清之际，一些在本地民歌、歌舞、曲艺基础上发展起来的地方剧种在“四大声腔”之外勃然兴起，如雨后春笋之势遍及大江南北。花灯戏、采茶戏、花鼓戏这种以民间歌舞为基础发... 展开

关键词 : 歌舞类戏曲花鼓戏花灯戏采茶戏戏曲唱腔

4. 浅析如何表现中国民族声乐作品中的戏曲特征

[学位论文] 张娜天津师范大学 2009年硕士导师: 杨海源共31页

摘要 : 和一切具有悠久历史和深厚传统的艺术形式一样，民族声乐的繁荣发展，始终面临着一个如何不断适应新的时代，表现新的生活，满足人们新的审美需求的问题。革新求变是其艺术发展中的一条绝对定律。倡导中国民族声乐创新进行革新的最终目的，是为了更好... 展开

关键词 : 民族声乐戏曲唱腔戏曲特征艺术技巧

5. 汶上梆子音乐研究

[学位论文] 刘晓敏曲阜师范大学 2022年硕士导师: 贾力娜共87页

摘要 : “汶上梆子”是山东省济宁市汶上县最具代表性的戏曲剧种，其唱腔高亢、激昂，具有鲜明的地方特色和独特的艺术魅力。2006年12月，山东省人民政府将“汶上梆子”列入省级非物质文化遗产代表性项目名录。文章以“汶上梆子”为研究对象，在阐释汶... 展开

关键词 : 汶上梆子戏曲音乐研究唱腔

6. 地方戏曲音乐研究——山东吕剧源流及其唱腔音乐解析

[学位论文] 任素芬厦门大学 2006年硕士导师: 周畅共48页

摘要 : 戏曲是一门综合性很强的艺术，经历了几百年的发展，它不但以成熟的面貌位居各类艺术之首，从某种程度上也体现了我们民族的审美意识、思想个性和传统的理念。因此，本文作者把戏曲作为研究的切入点，目的就是可以更深入的了解中国传统文化的内在含义... 展开戏曲是一门综合性很强的艺术，经历了几百年的发展，它不但以成熟的面貌位居各类艺术之首，从某种程度上也体现了我们民族的审美意识、思想个性和传统的理念。因此，本文作者把戏曲作为研究的切入点，目的就是可以更深入的了解中国传统文化的内在含义。 “在中国戏剧界很早就有‘南昆、北弋、东柳、西邦’四大古剧。其中的‘东柳’就是山东的地方戏曲。山东的戏曲艺术历史悠久，丰富多彩，先后曾有几十个种类流行。其中吕剧就是山东具有代表性的地方戏剧，现成为中国八大地方剧种之一。”① 吕剧音乐乡土气息浓厚、朴实风趣、自然流畅；曲调委婉优美、悦耳动听，善于表现不同人物的思想感情和复杂的心理活动，代表了山东民众的心声。吕剧产生于19世纪末20世纪初，其发展的速度之快、传播的范围之广、喜爱的观众之多，令一些大剧种都不得不惧其三分。吕剧在兴起和发展的过程中，山东地域经济和文化的繁荣为吕剧艺术之花的茁壮成长，提供了得天独厚的环境；再加之山东文人的精心培育，使得吕剧很快从山东传播到江苏、河南、安徽、东北各地，并在各地的流传和发展中，不断加工提高，成为在全国具有重要影响力的年轻剧种。本文“地方戏曲音乐研究——山东吕剧源流及其唱腔音乐解析”从历史的角度出发，采取调查法、文献资料分析法、综合研究法等对吕剧的源流及其唱腔音乐做了较为全面和系统的学术论证。本文可划分为三个部分，即吕剧的历史沿革、吕剧唱腔音乐解析、吕剧的改革与发展。一、吕剧的历史沿革。这部分论述了吕剧的源流及其演变过程。重点论述了吕剧演变过程中的三个重要阶段——山东琴书阶段、化妆扬琴阶段、改革和定名阶段。每个阶段都分别论述了各自的特点及其代表剧目和代表人物。二、吕剧唱腔音乐解析。首先论述了吕剧音乐的源流。[四平腔]是吕剧的主要腔调，[四平腔]之源才是吕剧音乐之源。从而得知吕剧音乐之源与吕剧之源是两个不同的概念；其次，论述了吕剧音乐的演进过程，即从最初的小曲联唱形式到板式变化体系的确立。最后，对吕剧主要的唱腔音乐板式结构及一些重要的曲牌进行了阐述。重点对各板式结构是怎样产生的，以及各自的风格特点作了较为细致的解析。三、吕剧的改革与发展。首先论述了建国后山东省文艺工作者对吕剧进行了重点改革，取得了辉煌的成就，在全国产生了轰动。其次，围绕着吕剧的现状展开了思考。进入八十年代以来，由于受到诸多因素的制约，吕剧不如五六十年代那样火爆了，陷入了低谷，应该说是历史发展的必然，没有什么大惊小怪的。但是我们却不能被动地随波逐流，而应该急流勇进，在改革中使吕剧获得新的生命。收起

关键词 : 地方戏曲吕剧唱腔音乐

7. 民族唱法融入楚剧声腔的实践研究--以楚剧《断桥》选段为例

[学位论文] 谢雨佳华中师范大学 2022年硕士导师: 周希正共25页

摘要 : 习主席指出“提高国家文化软实力，要努力展示中华文化独特魅力。把继承传统文化有弘扬时代精神，立足本国又面向世界的当代中国文化创新成果传播出去”。①民族声乐是中国传统艺术文化的艺术表现，也是传统文化的不可或缺的部分，具有十分重要的文化... 展开

关键词 : 民族唱法戏曲唱腔楚剧艺术特征

8. 融豫剧生行唱腔于民族男高音唱法的研究

[学位论文] 李兴常音乐学院 2013年硕士导师: 武红梅共18页

摘要 : 我国的民族声乐在漫长的发展过程中，在不断总结汲取各民族的声乐发声和演唱的技巧与经验的同时，又吸收了美声唱法的发声元素，逐渐形成了独具中国特色的声乐演唱体系。虽然经过长期的演变，但是在演唱中国声乐作品时，这一体系仍有一些局限性。我认... 展开

关键词 : 豫剧戏曲唱腔男高音唱法发声元素

9. 浙东调腔抄本研究

[学位论文] 吴宗辉浙江师范大学 2019年硕士导师: 张涌泉共378页

摘要 : 调腔是流行于浙东一带的高腔剧种，在绍兴一带又被称为高调或高腔。目前调腔仅留存于浙江新昌一隅，故被称为“新昌调腔”，2006年被列入首批国家级非物质文化遗产名录。调腔有一批珍贵的艺人脚本，分别藏于新昌县档案馆、复旦大学图书馆和傅斯年图书... 展开调腔是流行于浙东一带的高腔剧种，在绍兴一带又被称为高调或高腔。目前调腔仅留存于浙江新昌一隅，故被称为“新昌调腔”，2006年被列入首批国家级非物质文化遗产名录。调腔有一批珍贵的艺人脚本，分别藏于新昌县档案馆、复旦大学图书馆和傅斯年图书馆，主要收集自新昌、绍兴，少量来自宁海，其中又以新昌县档案馆所藏数量最多，且内容丰富、面貌复杂。作为调腔的第一手资料，调腔抄本无疑具有较高的学术研究价值。本文以新昌县档案馆藏调腔晚清民国抄本、复旦大学图书馆和傅斯年图书馆藏抄本为研究对象，对调腔抄本的写本形态和断代方法、文献整理和剧目查考、曲牌和用韵、俗字和语词进行研究，挖掘调腔抄本的文献和语言价值。绪论部分，主要介绍戏曲写本和调腔及其抄本的研究概况，阐明调腔抄本研究之于写本文献学、戏曲写本整理等方面的意义，并对研究对象、研究思路和高腔剧种及调腔的概念作了说明。第一章就调腔抄本的形制、抄写体例、抄本符号和断代方法展开研究，其中在唱腔符号部分探讨了调腔“蚓号”的种类和来源。第二章分析了调腔抄本的文献价值，并通过对比探讨口述资料的失真现象及其规律，进而归纳利用抄本体式整理调腔抄本的方法。第三章阐述如何利用调腔抄本开展调腔剧目研究。一方面梳理了调腔抄本所见元明南戏剧目，结合实例探讨调腔元明南戏剧目的考释方法;另一方面利用内证、旁证和抄本调查三种方法，对调腔时戏的创作年代作了推断。第四章对调腔曲牌及其套式和调腔用韵开展研究。在指出《调腔曲牌集》《调腔乐府》失误，并根据调腔抄本归纳调腔曲牌套式和用韵规律的基础上，通过对调腔时戏用韵考察，得出东钟、歌模、居鱼、支思、机微、灰回、皆来、家麻、萧豪、江阳、寒山、先桓、尤侯、真庚、车遮共15个舒声韵部。第五章聚焦调腔抄本俗字和语词，俗字方面结合实例对调腔抄本俗字的突出表现、常见类型作了分析，并考辨了调腔抄本中的若干疑难俗字;语词方面则探讨了调腔抄本语词的特点，并以调腔抄本为据，对若干调腔语词进行了考释。附录一为新编调腔抄本目录，分晚清编、民国编和年代不详编，对新昌县档案馆藏调腔晚清民国抄本作了重新编目和定名。附录二为调腔元明南戏剧目《彩楼记》考论。附录三汇集了调腔抄本常见的俗字字形。收起

关键词 : 调腔抄本戏曲写本文献价值唱腔符号

10. 河南越调唱腔艺术研究

[学位论文] 张笼湖南师范大学 2010年硕士导师: 李虹共85页

摘要 : 河南越调是河南三大剧种之一，是一个较为古老的地方戏曲剧种，在19世纪中叶到20世纪40年代的百年鼎盛时期，流布于河南大部地区，20世纪40年代以后走向衰落，新中国成立后又有一定的发展，它的发展是一个起伏式的发展历程。2006年被列入国家级非物质... 展开河南越调是河南三大剧种之一，是一个较为古老的地方戏曲剧种，在19世纪中叶到20世纪40年代的百年鼎盛时期，流布于河南大部地区，20世纪40年代以后走向衰落，新中国成立后又有一定的发展，它的发展是一个起伏式的发展历程。2006年被列入国家级非物质文化遗产。除绪论和结语外，本论文对河南越调唱腔的产生渊源、历史发展历程、唱腔音乐与唱法特点及对于河南越调唱腔艺术的发展的思考进行分析论证。第一章河南越调由来与起伏式的发展历程。在本章，笔者对于关于夲剧种的文献资料进行总结，对此剧种的渊源提出自己有证的思考；另外河南越调从其产生到现代，经历了兴起—繁荣—衰落—复兴—衰落—复兴的起伏式的发展历程，从其历程来看此剧种还是有一定的发展潜力的。第二章河南越调唱腔音乐探析。从现有的文献资料看，对于河南越调唱腔艺术的研究都是些概述性的阐释，而对于它的音乐结构上规范性和变体性的特征，及对于音乐本体功能上叙事性和抒情性的特征这些方面的深入的探析并没有。本文通过探析这两方面的特征，得出结论，河南越调唱腔音乐在结构上和功能上是比较健全的，其在音乐方面的可塑性和可发展性也较强的，再一次突出此剧种是有一定的发展潜力的。第三章是对河南越调唱腔唱法方面的探析，对河南越调的语言特色、演唱技巧进行了探析，语言特色中突出了其方言声调与唱腔曲调的结合，以及地方方言对于唱腔语音的影响；演唱技巧中总结分析了其各行当的发声方法、润腔技巧、气息、共鸣等方面的特征，从这几方面分析，其演唱技巧具有一定的科学性。第四章对进一步完善河南越调唱腔艺术的思考。本章从三个方面来阐述，首先对河南越调唱腔音乐上存在的问题进行分析；河南越调唱腔唱法上本身具有其风格与特色，特别是在演唱技巧方面已具有一定的科学性，但是在男女演员在演唱不同行当时所使用的发声方法上还是有一定的弊端，笔者提出了一些想法和建议；最后笔者提出了加强河南越调唱腔声乐理论的建设的想法。收起

关键词 : 河南越调地方戏曲唱腔音乐演唱技巧唱腔艺术