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[学位论文] 郭冬梅内蒙古师范大学 2005年硕士导师: 姜泽阳共36页

摘要 : 　　《审美经验现象学》是法国现象学美学家杜夫海纳的杰作，它是现象学研究方向过渡到审美经验的重要成果。可以说，杜夫海纳的现象学美学对审美经验极具价值的研究，拓展了美学研究新的生存空间和关注视域。审美经验处于感性之根，处于人类在与万物... 展开

关键词 : 杜夫海纳现象学美学审美深度审美经验审美知觉审美对象

2. 现象学美学视野中的审美深度问题研究

[学位论文] 盛颖涵上海师范大学 2020年硕士导师: 王建疆共51页

摘要 : 审美深度这一概念最早可以追溯到19世纪末期，由西奥多·利普斯提出，继而到了现象学美学视野中才真正得到发展，本文将追溯利普斯、盖格尔、梅洛-庞蒂和杜夫海纳几位美学家对审美深度的研究以展示他们赋予这个概念的不同内涵，最后分析并总结审美深度... 展开审美深度这一概念最早可以追溯到19世纪末期，由西奥多·利普斯提出，继而到了现象学美学视野中才真正得到发展，本文将追溯利普斯、盖格尔、梅洛-庞蒂和杜夫海纳几位美学家对审美深度的研究以展示他们赋予这个概念的不同内涵，最后分析并总结审美深度在当代美学理论和审美经验中遭遇的危机和原因并阐释审美深度概念对于审美活动的意义。由于受到移情论的影响，审美深度概念在利普斯这里染上了心理学和主观论色彩。盖格尔利用现象学研究方法从主体的审美态度和艺术的两种效果入手，分别剖析了审美经验中主客体的深度，认为审美客体的深度来自本质，审美主体的深度来自存在。盖格尔避免了心理学美学与形而上美学的局限，从主体与客体、精神与感性相互作用的角度来解释审美深度，使其内涵得到了一定的充实。梅洛-庞蒂以“身体”概念为核心，首先从空间中的视觉深度出发，批判了以笛卡尔为代表的抽象空间观将深度消解的观念，继而过渡到绘画领域，分析了绘画中从传统透视法展现的视觉深度转向表现存在深度的这样一种变化。他以塞尚的画作为例，概括出颜色取代线条、轮廓让位于深度的特点，呈现出丰富感觉与深邃精神的融合并认为审美深度是主体与世界原始存在关系的源头。杜夫海纳分别从审美主体、对象和情感先天三个方面来阐释审美深度，认为审美主体在呈现、再现和表现层次知觉与想象力、肉体与精神、感觉与思考的互相融合表明了主体的不透明性即深度之所在。审美对象是深度则在于其“准主体”性，具有表现一个世界的能力，同时又具有“自在”的特质，它的内在统一以及外观与意义的不可分离。而审美深度必须在主客体的交流中才能产生，根源在于情感先天，它是审美作为一种情感活动得以可能的基础，也是主客体最深层的部分。审美深度理论在解构主义理论和审美消费化的浪潮中遭遇了巨大冲击，德里达强调文本的开放性和意义的不确定性，使深度消解在无限制的延异之中，罗兰·巴特重视文本的身体性，将阅读视为感性欲望的满足。而商业与艺术的合作导致审美无限制地泛化，成了追求新奇快感的游戏而忽略了精神维度，在感官麻木和精神空虚之中，审美深度的意义重新彰显出来。现象学美学中的审美深度来自审美主体与客体之间的平等交流，融合了感性和精神性等多方面因素并且注重生成性与交互性，体现了人与对象那种原始的亲密感，使审美主体重新体会到对象、自我和他人的存在。收起

关键词 : 审美深度现象学美学文化内涵

3. 第四种批评——以格非、曹文轩、张大春为例

[学位论文] 刘晓南北京大学 2006年博士导师: 曹文轩共156页

摘要 : “第四种批评”是基于法国学者蒂博代所提出的三种批评（媒体批评、学者批评和作家批评）而提出的。论文认为，在这三者之外，还存在着“第四种批评”，也就是兼具作家、学者双重身份的作家学者批评。“第四种批评”是文学史上存在已久、影响深远的现... 展开 “第四种批评”是基于法国学者蒂博代所提出的三种批评（媒体批评、学者批评和作家批评）而提出的。论文认为，在这三者之外，还存在着“第四种批评”，也就是兼具作家、学者双重身份的作家学者批评。“第四种批评”是文学史上存在已久、影响深远的现象，但却一直未引起中外学界的关注和研究。本论文试图填补这一空白。本文由导言、正文和结语三部分组成。导言部分从当代中国文学批评在新世纪面临的多重话语焦虑出发，阐明论文的目的在于通过对“第四种批评”的整理和挖掘，试图为中国目前的批评格局的建构及本土批评话语的建构提供新的可能。正文分为上、下两编。上编着重于理论建构，从历时与共时的角度审视了“第四种批评”现象产生的历史条件与现实土壤，总结出“第四种批评”异于其他三种批评的特征。第一章通过对批评的概念以及批评发展史的梳理，提出理想的批评不仅须有文化阐释和内容揭示之责，也应行使艺术研究和美学判断之职。第二章通过对蒂博代三种批评的详细介绍和对二十世纪西方文学批评理论话语的回顾，提出以批评主体的“身份”特征来作为划分批评形态标准的合理性，对“第四种批评”的概念在广义和狭义上作出了明确界定。第三章从批评立场、学术资源、批评特点及文体风格等四个方面探讨了“第四种批评”的具体特征。第四章梳理了“第四种批评”在整个中国文学发展史中的地位和作用，分析了这种批评传统在当代中断的历史原因以及这种断裂给中国当代文学生态所带来的不良影响。下编将目光集中于中国当代文学中的“第四种批评”，选取了格非、曹文轩、张大春等三位有代表性的作家学者逐一进行分析，对他们的批评主张与理论建树分别进行阐述。第五章通过对格非近十年来的文学批评理论的梳理和总结，对其“整体性写作”观念及其文学批评观念逐渐成熟的过程进行了全面的介绍和揭示。第六章总结了曹文轩“第二世界”的艺术哲学本体论、文学价值观以及小说艺术论等方面的独特见解。第七章对张大春的小说理论进行了全面评析，总结了张大春在小说美学和小说技术方面取得的研究成果。结语中进一步强调，“第四种批评”应是多种批评视野的融合;既有审美价值判断也不乏深度阐释功能、既有学者之风又存文人之性的批评。在所有的文学批评都几乎不再关注文学性、艺术性、美学价值的当下，“第四种批评”对于补救文学研究视角的缺失有着积极的意义。但也应当看到，所有形态的批评都是在各自的范式中运行的，都将受到各自范式的制约，而同时又具有各自的合理性与合法性。因此，提倡“第四种批评”并不意味着取消其他批评的存在。批评格局的理想状态依然如蒂博代所说，是一种共存互生、彼此制衡的批评“共和国”。收起

关键词 : 文学批评审美价值深度阐释功能作家学者

4. 网络传媒中审美的感官化倾向

[学位论文] 白杰北京师范大学 2009年硕士导师: 方珊共39页

摘要 : 感官,在经典审美理论中并没有得到极大的重视,传统审美活动中一直带有理性霸权的倾向。然而自从进入电子媒介时代以来,以图像作为主要表征方式的影视传媒的审美活动中逐渐呈现出了感官凸显的现象。时至近日,网络作为一种新兴的大众传播方式整合了电视... 展开感官,在经典审美理论中并没有得到极大的重视,传统审美活动中一直带有理性霸权的倾向。然而自从进入电子媒介时代以来,以图像作为主要表征方式的影视传媒的审美活动中逐渐呈现出了感官凸显的现象。时至近日,网络作为一种新兴的大众传播方式整合了电视电影等传统媒介,这一复合型传播媒介以其多媒体、超文本等特性扩大和延伸了人的感官,使原本在电子媒介中对于感官的凸显得到了极大的强化,当代审美活动越来越呈现出一种由美感超越的深度模式向追求视听快感的感官模式的感官化倾向。本文选取了博客、网络游戏等几种具有代表性的网络媒介,对网络传媒中审美感官化现象做出呈现性说明。网页元素强化了原本凸显的视听感官,网络游戏扩大和延伸了感官的范围,而包括博客在内的网络传媒更加突出了人的感官欲望,审美呈现出追求浅表的感官愉悦和感官满足的审美感官化现象。网络传媒中审美感官化体现出三个特点:感官的延伸、身体的沉沦,欲望的狂欢。正是从这三个层面上,网络传媒中的审美才从传统大众传媒中的感官凸显走向了感官化。造成这一现象的原因既有社会和文化的因素,同时也和网络技术的特性相关。消费社会极大的刺激了人的欲望,具有娱乐性和直观性色彩的大众文化也影响着这一现象的形成,而网络技术超越传统媒介技术的特性成为感官化倾向的重要支撑。感官化具有了肉身化、欲望化的色彩,容易导致审美价值的缺失、审美理想的转换,但在无网不在的时代,这种现象的出现也应有其合理的维度。因而单纯的批判显然有失偏颇,必须从双重视域来考察这一审美现象,在其与审美指归的契合与背离的张力中寻求美学的未来走向。网络不应该仅仅是一种技术工具,更应该负载人文价值,追求人性的丰富饱满。网络中的审美应该是注重感官和超越感官的结合,以求在技术时代打造审美的诗意空间。收起

关键词 : 网络传媒感官化深度模式大众传媒审美理想

5. 明清家庭题材文言小说研究

[学位论文] 朱星瑶黑龙江大学 2012年博士导师: 胡元翎共295页

摘要 : 家庭题材小说是世情小说中最具文化内涵的重要组成部分，近年来，几部章回体家庭题材小说研究已经取得了一些成果，但家庭题材文言小说领域的研究，却鲜有人涉足。本文通过对明清时期书写父子、夫妇、兄弟等主要家庭关系的文言小说进行文本和文化的分... 展开家庭题材小说是世情小说中最具文化内涵的重要组成部分，近年来，几部章回体家庭题材小说研究已经取得了一些成果，但家庭题材文言小说领域的研究，却鲜有人涉足。本文通过对明清时期书写父子、夫妇、兄弟等主要家庭关系的文言小说进行文本和文化的分析，透视主流思想对家庭题材文言小说的影响，体察特殊时代文人的家庭理想，对明清家庭生活所折射出的世情探微发隐，结合时代背景挖掘小说作者对礼法和人情的哲理性思考。结合文本，对不同时代家庭题材文言小说在叙事方面的特征进行具体分析。比较家庭题材文言小说与白话短篇小说及章回体小说在叙事意图方面的异同，探讨家庭题材文言小说的思想深度和审美特征。第一章:概观明清时期家庭题材文言小说的文学和历史背景以及自身的发展状况。明前家庭题材文言小说虽然篇幅短小，叙事简单，却也为明清时期积累了素材和写作经验。从思想上看，宋代以前对家庭伦理关系有朴素的思考，宋代则多了理学气。明清时期是社会生活发生重大变革的时期，政治、经济和思想文化的时代特征，深深地影响着家庭题材文言小说的创作。明清家庭题材文言小说也因为时代文化的影响，而分成不同的发展阶段。第二章:在中国传统社会，父子人伦是家庭伦理中最重要的内容，儒家文化对父母子女关系的规范是父慈子孝，这种伦理规范，在明清时期亦为大力宣扬的主流思想。因此以孝义为主题的文言小说数量众多，对明前同类作品特别是《夷坚志》张扬孝义的主题予以发扬光大。在具体的叙事内容和叙事策略上表现出一些新的变化，力图使孝义故事更加感人。同时也融入了时代内容，如以孝义寓言忠义和士人节气，书写世情对父母子女关系的世俗影响等。第三章:夫妇之间不存在血缘关系，主要靠情感和礼法来维持，缺少恒定性，存在着很多变数，因此，夫妇关系会呈现出多种存在形态。明清家庭题材文言小说，一方面继承和发展了明前小说对夫妇情爱与负情负义主题的书写，宣扬传统节烈观，以激励士人，移风化俗;另一方面从明初“剪灯小说”开始，即表达了一种婚姻理想:婚姻内容不再仅仅是责任和道德，还有夫妇情感的琴瑟和鸣。在“忆语体”小说中表现得更为集中和典型，其婚姻理想和写作模式与《红楼梦》彼此借鉴，相互影响。同时进一步探讨自明末开始的在财货、名利、色欲等时代风潮的侵蚀下夫妇间情感被扭曲、至高无上的伦理规范受到无情挑战的种种现象。第四章:明清时期文言小说对兄弟关系的书写，基本上承袭明前兄友弟恭、兄虐弟敖的故事模式。不过，以传奇小说书写兄弟关系是前代所没有的。明清家庭题材传奇小说特别是清代传奇小说，更多地对现实中兄弟相争的利益关系进行了细致描摹，部分减弱了早期文言小说伦理劝诫的色彩，通过对兄弟失序的书写，反映出封建末世真实的世情世相。第五章:选取《古今谭概》、《聊斋志异》、《阅微草堂笔记》和《萤窗异草》中的家庭题材篇目作为个案研究，以揭示明末至康乾时期文人对家庭观念的深刻反思及在家庭叙事方面的新变化。《古今谭概》，作为“笑林体”的代表，以谐谑精神对传统的家庭伦理进行反思，并对后来的家庭题材文言小说有显著的影响;《聊斋志异》，在对人情和礼法的思考方面表现得更为近情，兼具文言和通俗小说的叙事技巧，令家庭题材文言小说从内容到艺术上升到一新的层级，并带动一批深得“聊斋”壶奥的传奇小说的涌现;《阅微草堂笔记》和《萤窗异草》，明确探讨情与理的矛盾，针对性更加鲜明。第六章:本章从叙事意图、叙事内容和审美特征几方面比较文言小说、章回体小说和白话短篇小说在家庭题材叙事方面的异同。白话短篇家庭题材小说重视“谐于里耳”，令其在对伦理道德观念的宣扬、对家庭生活中世情百态的暴露，以及对家庭中礼法和人情关系的反思中，常常充满了矛盾。章回体家庭题材小说，更多地凝聚了作者对各类人家庭生存状态、家庭观念、家庭关系、家庭问题的深刻思考，因此与家庭题材文言小说经典之作有相通之处。章回小说也有雅俗之分，那些有思想深度的章回体家庭题材小说，更多写心，而非射利，具有文言小说的审美特征。本论文从文本的相互继承和发展流变入手，分析明清时期家庭题材文言小说对三种主要家庭关系的书写，透视不同时代、不同作家笔下家庭伦理观念的变迁，家庭矛盾和家庭问题的新质，把握不同作家的写作心理，对不同文体家庭题材小说的审美特征加以分析。力图对明清时期家庭题材文言小说进行多方位的观照和从文本到文化的把握。收起

关键词 : 明清时期家庭题材文言小说叙事风格审美特征思想深度

6. 融合脑电多域特征的汉字字体审美评价分类算法

[学位论文] 何家妮厦门大学 2020年硕士导师: 张俊松共74页

摘要 : 汉字字体，是汉字最重要的属性之一，广泛存在于人们的日常生活中。汉字字体计算机审美评价模型不仅能够在汉字字体美学设计过程中辅助字体设计师，而且能够在学习汉字书法过程中给予学习者直观地审美反馈，具有重要的商业应用价值和艺术价值。 ... 展开汉字字体，是汉字最重要的属性之一，广泛存在于人们的日常生活中。汉字字体计算机审美评价模型不仅能够在汉字字体美学设计过程中辅助字体设计师，而且能够在学习汉字书法过程中给予学习者直观地审美反馈，具有重要的商业应用价值和艺术价值。现有的计算机审美评价大多围绕照片、绘画、网页和图标等图像进行，对汉字字体的审美评价研究很少。计算机图像审美评价研究一般从图像上提取视觉美学特征，然后训练分类器或回归器去拟合人类对该图像的审美评价结果，是一种图像数据驱动的客观审美评价方法，忽略了人类的审美认知的主观性和差异性。因此，本文根据人类对汉字字体的审美偏好在大脑神经活动上的差异，利用17名被试的汉字字体审美偏好脑电数据和深度学习算法探索汉字字体审美评价的分类方法，提出融合脑电多域特征的深度神经网络分类模型。本文的研究工作主要分为两部分。第一部分脑电特征提取。针对脑电的非平稳特性，本文采用连续小波变换方法提取脑电中特定频段的时频域特征。针对单纯将脑电多个域特征连接起来形成特征向量而不能充分利用电极空间信息的问题，本文将62个电极的三维空间坐标和对应时频特征映射成脑电特征图，同时保留脑电的空间和频率域特征。第二部分脑电分类模型构建。首先，根据脑电特征图的特点设计卷积神经网络(Convolutional Neural Network，CNN)分类模型结构，并分析不同频段组合和不同时间窗的特征对模型分类性能的影响。其次，针对CNN无法充分利用脑电中时间序列信息的问题，提出一种融合脑电时间、空间和频率域特征的脑电分类模型。该模型包含两个子网络:多时间窗CNNs子网络和长短期记忆单元(Long Short-Term Memory，LSTM)子网络，利用特征拼接融合策略，将侧重空间和频率信息的CNNs网络和侧重时间序列信息的LSTM网络进行融合，学习脑电的时空频融合特征，实现高精度脑电信号分类。通过对比不同时间窗组合的特征对模型分类性能的影响，验证了该方法的有效性。收起

关键词 : 汉字字体审美评价图像分类深度神经网络脑电多域特征