中国科学技术信息研究所--国家工程技术数字图书馆

[学位论文] 缪小云扬州大学 2003年硕士导师: 古风共37页

摘要 : 金圣叹的人物性格理论是中国古代小说理论成熟的标志.前人虽对此理论有所研究,但仍有进一步挖掘的理论空间.该文主要论述四个问题:其一、金圣叹的人物性格理论是深刻的.他认为,《水浒传》中的人物性格具有典型性、丰富性、复杂性和稳定性,这些个性特性... 展开

关键词 : 金圣叹小说人物性格

2. 翻译美学视角下的影视字幕翻译——以电影《赤壁（上）》为例

[学位论文] 安洪霞河北师范大学 2014年硕士导师: 高志怀共64页

摘要 : 近几十年来，随着科技的不断发展，电影制作技术大量繁衍，电影逐渐成为文化沟通的一种主要形式。电影既是文化的载体，亦是文化的产物。在中国，随着改革开放的不断深入，每年有大量的外国影片涌入中国市场。在外国电影文化的影响下，中国电影借鉴其... 展开近几十年来，随着科技的不断发展，电影制作技术大量繁衍，电影逐渐成为文化沟通的一种主要形式。电影既是文化的载体，亦是文化的产物。在中国，随着改革开放的不断深入，每年有大量的外国影片涌入中国市场。在外国电影文化的影响下，中国电影借鉴其优秀的经验也一步步发展起来，在世界电影市场崭露头角。字幕翻译，作为一种新兴和特殊的翻泽形式，在电影文化交流的过程中起着桥梁的作用。因此，深层次的探讨电影字幕及其翻译就显得尤为重要。 “影视作品是特殊的文学形态，影视翻译的美学追求一方面遵循一般文学翻译的准则，另一方面又实现着本身具有的特殊品格。”麻争旗(2005)教授的影视翻译理论从一般翻译到文学翻译，然后突出影视剧脚本翻译的美学准则。并从五个方面说明影视剧脚本的基本翻译方法，即“口语会话原则”，影视剧中人物对白的翻译要贴近生活，易于上口，便于听懂;“声画对位原则”，影视译制有点像演双簧，用剧中人物的口型装配演员的声音，使所言所语如出其口;“雅俗共赏原则”，这实际是一个为观众服务、对观众负责的原则;“人物性格化原则”，准确把握人物性格是保证译制再创作实现生动传神的关键;“情感化原则”，就是说翻译要努力“进入角色”，设身处地，从人物内心深处把握领会其言语的确切含义，从而使译文言而由衷，有感而发，具有真情实感。本文选取香港著名导演吴宇森《赤壁上》的英文字幕为研究案例。该影片以三国时期历史故事为题材，传递了中国的民族历史和传统文化。怎样使该片能更好地进入国际市场，优秀的字幕翻泽无疑起着巨大的推动作用。为了让外国观众能够深刻理解到影片欲传递的信息，字幕翻译者必须把握影视翻译审美的基本翻译方法。在这些方法的指导下，中国电影一定会取得更大的发展。有了优秀的字幕翻泽做支撑，今后越来越多的电影将会打入国际市场。到那时，外国观众将能专注于观赏电影而不是理解字幕，这无疑有利于中国文化的传播。收起

关键词 : 影视字幕汉英翻译美学准则人物性格

3. 《风月俏佳人》人物性格的语用分析

[学位论文] 秦海燕新疆大学 2006年硕士导师: 付鸿军共55页

摘要 : 本文试从合作原则，新格莱斯语用机制，礼貌原则和面子保全论四个角度详细剖析《风月俏佳人》里丰富的会话含义。本文用语用学的方法来研究女主角与他人的对话。在与他人交谈中，女主角薇薇安通过遵守或违反会话准则产生了丰富的语用含义。这些... 展开

关键词 : 《风月俏佳人》人物性格语用学会话含义电影对白人物性格塑造

4. 从原生家庭视角看张爱玲及其小说中人物的命运

[学位论文] 胡玫娟北京师范大学 2007年硕士导师: 李怡共41页

摘要 : 本文试图从原生家庭(Family-of-Origin)视角来剖析张爱玲性格独特化的成因和表现，以及在她的小说中展现的主要人物的原生家庭及其对人物性格产生的影响，借此说明无论是作家还是作家笔下展示的人物的性格和人际关系都受到原生家庭的影响，并且一代一... 展开

关键词 : 原生家庭张爱玲人物性格小说

5. 低碳影视表演艺术研究

[学位论文] 高婷山东师范大学 2015年硕士导师: 马立新共98页

摘要 : 目前，我国的影视产业正以高速向前发展，而大大小小的明星、演员也由此应运而生，但令人遗憾的是过于追求速度和数量就会难以避免地导致质量的缺失，在数量众多的演员中真正演技卓越的演员却凤毛麟角，整个演艺界普遍呈现出了“虚假化、低俗化、泛商... 展开目前，我国的影视产业正以高速向前发展，而大大小小的明星、演员也由此应运而生，但令人遗憾的是过于追求速度和数量就会难以避免地导致质量的缺失，在数量众多的演员中真正演技卓越的演员却凤毛麟角，整个演艺界普遍呈现出了“虚假化、低俗化、泛商业化”的高碳化表演趋势，观众若长期观看此类表演，则会对其审美水平和身心健康造成不良影响。论文运用实证研究、思辨研究、比较研究这三种研究方法，结合当前的热门影视作品对当下表演艺术存在的诸多病象乱象做出详细阐述，具体分析其产生原因，并以“低碳美学”作为理论基础，以国内外大量的经典表演作品作为研究材料，对低碳表演艺术及其美学机制进行研究和探讨，提出低碳表演艺术的演绎策略。当下影视表演艺术的主流趋势就是高碳化，具体表现为虚假化、低俗化和泛商业化三种情况。影视表演的虚假化具体分为内容虚假与演技虚假两种类型，内容虚假是指演员演绎的情节因不符合生活常识和日常认知而造成的虚假感，演技虚假是指由于演员言行不符合艺术真实原则而造成的虚假感；影视表演的低俗化具体表现为低质点噱头、粗陋化台词和色情化演绎；影视表演的泛商业化是指演员摒弃了艺术操守，金钱至上的表演倾向。造成高碳化表演趋势的原因有三点：一是现存表演理念的陈旧与单一，二是大部分演员自身演绎功力较为薄弱，三是商业利益的驱动。高碳表演主要引发观众沉浸型的自由情感，损害观众身心健康，并造成时间、金钱与资源的大量浪费，因此，建立低碳表演机制就具有重大的现实意义。低碳表演的作用效果是引发观众陶冶型的自由情感，使观众从中获得思想的启迪和心灵的净化，低碳表演的本体特征是艺术真实，具体可分为直观真实表演、超现实真实表演、主观真实表演和客观真实表演这四种主要的艺术真实表演类型，其中客观真实表演是低碳表演的充分必要条件，客观真实表演主要依靠直观真实表演与超现实真实表演路径，与主观真实表演路径这两条途径获得。低碳表演策略具体分为角色性格设计、表演技巧、深度表演与宽度表演、演员与编导的互作、明星表演这几个方面。在进行角色性格设计时应当注意以下几点，对同一故事中不同人物性格进行设计时应当做到：一是人物性格的设计要具有合理性，二是人物性格应做到丰富性与均衡性并举，三是介绍人物性格时要做到详略得当；在对故事中典型人物典型性格进行设计时要注意：其一，典型人物的性格要具有合理性，其二，典型性格要注意性格的多重性、主导性、自我矛盾性三者的统一，其三，典型人物性格应做到典型性与模糊性的统一。演员在进行表演时应当注意表演技巧，具体应该在眼神、动作、台词、对话这几方面多加研究和推敲，力求人物的神情、行为、语气与人物性格和故事情节相一致。对优秀的演员所进行的表演进行具体划分时，可分为深度表演和宽度表演，所谓表演的深度即演员对角色表演的到位、相似程度，表演的宽度是指在演员在保证表演的真实性和到位性的情况下，所能跨越的人物类型的广泛度，低碳表演要求每个演员在保证深度表演的同时力求宽度表演。然而，演员若想实现低碳表演不仅需要提高自身演技，还要努力调节自己与编剧和导演的关系，确保编剧和导演尊重和提倡低碳表演，使演员能够在进行表演创作的过程中充分发挥自身的主体性、创造性、开放性。明星表演的低碳表演策略是：其一，应尽量选择与自身外形、年龄、气质相符的角色加以表演；其二，不要轻易更换角色类型；其三，明星演员对不同角色的选取应当做到类型相同但人物不同；四、演员应随着其年龄阅历的增长适时变更角色类型；五、天才型明星演员应尝试拓宽戏路。综上所述，低碳表演应当遵循低碳美学原理，在人物设计、表演技巧等方面力求尽善尽美，同时演员也要努力提高自身表演的深度与宽度，并努力实现演员自身的能动性与创造性，达到直观真实表演、超现实真实表演与主观真实，进而上升到深层的客观真实表演的层次，创造出立体丰满、真实可感、栩栩如生的人物形象，从而使审美主体从中获得极大的审美愉悦和理性满足，产生一种陶冶型的自由情感，进而在表演作品中启迪思想、陶冶情操、净化心灵、涤荡灵魂。收起

关键词 : 影视表演低碳美学演绎策略人物性格

6. 人物性格在英语电影对白中的体现

[学位论文] 陈东东华大学 2002年硕士导师: 殷耀共88页

摘要 : 从语用学角度,结合社会语言学在人际交往方面的论述等,对电影对白进行分析,探索话语分析与电影人物的表现之间的关系,是一个比较新的研究领域.该文着重从会话参与者遵守、违反或中止遵守Grice会话合作准则的状况、会话参与者对话轮和话题的控制情况、... 展开

关键词 : 语用学电影对白人物性格

7. 薛奎仕宦研究

[学位论文] 刘佳鹏四川师范大学 2022年硕士导师: 魏华仙共85页

摘要 : 薛奎（967-1034），北宋绛州正平县人，出生于一个普通家庭，其家族三代皆不显。薛奎于淳化三年（992）进士及第，开始步入仕途，历仕宋太宗、宋真宗、宋仁宗三朝，时间长达四十三年。早期仕宦时期，他在地方担任推官、知县、知州等，共计十七年。期间... 展开

关键词 : 北宋仕宦薛奎政治事迹人物性格

8. 话轮转换视角下的《狼厅》主角克伦威尔性格探析

[学位论文] 陈颖蝶长江大学 2017年硕士导师: 张文勋共81页

摘要 : 1974年，H.Sacks,E.A.Schegloff和G.Jefferson提出了话轮转换理论，这一理论后发展为会话分析研究的核心内容。最初这一理论用于分析日常会话，后有学者用于机构性谈话的研究，如课堂教学、医患对话和法庭审判等。戏剧文体学在20世纪80年代末得到迅速... 展开 1974年，H.Sacks,E.A.Schegloff和G.Jefferson提出了话轮转换理论，这一理论后发展为会话分析研究的核心内容。最初这一理论用于分析日常会话，后有学者用于机构性谈话的研究，如课堂教学、医患对话和法庭审判等。戏剧文体学在20世纪80年代末得到迅速发展，话轮转换理论被用于戏剧文体的分析中。近年来，学者们对于电视剧——戏剧的另一种形式，进行了越来越多的研究。但是，话轮转换理论更多被运用于人物间权势关系的分析，基于此理论进行的电视剧人物性格研究较少见。于2015年1月播映的BBC六集迷你剧《狼厅》改编自希拉里曼特尔摘得布克奖桂冠的两部小说：《狼厅》和《提堂》。然而，这部BBC收视率桂冠剧集在我国的传播范围有限。从语言学角度对《狼厅》的研究几乎没有，因此，笔者希望能通过这篇文章帮助观众摆脱原有的固化知识，从全新的视角去了解可能的历史，揣摩历史人物的新面孔。李华东和俞东明（2001）提出了包含五个方面的话轮转换量化分析模式，这一理论框架能揭示戏剧中人物间权势关系、人物性格、人物价值取向及剧情发展规律。基于此分析模式，本研究将以选自迷你剧《狼厅》的27组对话为语料对主角克伦威尔的性格进行研究。通过对人物关系的分类，以克伦威尔为中心，选取了五类人物对话，其中克伦威尔与沃尔西大主教的7组对话，克伦威尔与安妮博林的7组对话，克伦威尔与国王亨利的6组对话，克伦威尔与家人的5组对话以及克伦威尔与托马斯莫尔的2组对话。本文采用定量分析和定性分析相结合的方法，主要从话轮的提出与控制，话轮长度，话轮类型以及话轮控制策略四个方面来分析《狼厅》主角克伦威尔的性格。通过对选取语料的数据分析和内容解读，结果表明：一、话轮长度及数量多少是权势高低的一种反应，通常来说，剧中地位较高者和主导者控制着话轮的长度和数量，但是，当社会地位较低者被较高者所需要或与较高者进行冲突时，也会在对话中起主导作用；二、人物性格不仅可以从会话内容去判断，还可以通过话轮类型和话轮控制策略的选择去解读。分析研究揭示出了主人公克伦威尔丰富立体的人物形象：对于沃尔西大主教而言，他是一个足智多谋、行事严谨而忠心耿耿的谋士；与安妮博林化敌为友、由友转敌的他，在二人有着共同目的时是一个谨慎负责的合伙人，当安妮失去利用价值时，他可以做到冷酷无情；一步一步获得国王亨利信任，爬上权力顶峰的他是一个巧舌如簧、思虑周全、嫉恶如仇的公仆；作为一家之主，他是一个温柔体贴的丈夫、循循善诱的父亲，字里行间无不充满着对家人的爱与呵护；年幼饱受酗酒父亲暴力之痛的他最后与父亲和解，从一个冷漠的儿子改变为一个知父之子；作为托马斯莫尔的仰慕者，他是非分明，敢于直指莫尔对沃尔西的背叛及其残忍之行，也倾尽全力去挽救因宗教信仰不同而被深陷囹圄的莫尔。本文共有五个章节。第一章对研究背景、意义、问题、方法以及结构框架做了简单介绍。第二章是文献综述，从会话分析、话轮转换分析及《狼厅》三个方面进行了文献回顾。第三章是理论框架部分，主要包括话轮转换系统的组成、不同研究者提出的戏剧分析话轮转换框架以及本研究采用的话轮转换分析框架。第四章是本文的主体部分，着重运用理论框架对剧中选取语料进行分析讨论，对主人翁Cromwell的性格进行概括。第五章是结论部分，展示研究结果、局限及可行的建议。本文希望从语言学的角度，以话轮转换视角帮助人们更好的理解和欣赏《狼厅》这部电视剧。同时，也期望为影视作品的台词设计以及人物形象的设定提供一定的参考作用，对人际交往有所启示。收起

关键词 : 会话分析话轮转换人物性格

9. 契诃夫小说中的疯癫书写

[学位论文] 杨健强上海师范大学 2019年硕士导师: 田洪敏共68页

摘要 : 自1883年发表《“夸大狂”病例》伊始，对病态精神人格的关注一直是契诃夫“精神病理学小说”系列的题中之意。整体而言，契诃夫小说中的“疯癫”形象大多具有精确的病理学特性，这主要得益于贯穿其一生的对自然科学的关注和医学实践活动。在对精神疾... 展开自1883年发表《“夸大狂”病例》伊始，对病态精神人格的关注一直是契诃夫“精神病理学小说”系列的题中之意。整体而言，契诃夫小说中的“疯癫”形象大多具有精确的病理学特性，这主要得益于贯穿其一生的对自然科学的关注和医学实践活动。在对精神疾病的早期书写中，契诃夫主要借助生理学、遗传学、精神病学等学科知识，对精神疾病进行图解式的研究，关注人物气质类型与精神疾病之间的关系，病态心理或精神错乱往往是作为凸显人物性格及悲剧命运的一种刺激性因素，并未获得更为深入的探讨。这一现象在1886年左右发生了转变。尤其是在1890年萨哈林岛之行（4月-10月）后，在对精神疾病展开病理学分析的同时，契诃夫开始了对造成个人精神疾病的伦理、政治、社会等不同因素的批判性思考。从主体存在的立场出发，契诃夫将精神错乱的发生背景设定在具体的家庭、社会氛围中，在延续发展早期客观叙事的创作准则之外，逐渐获得了一定的社会倾向性。由此，我们发现，在中后期的精神疾病书写中，契诃夫既注重其病理性刻画，也深化了其社会致病性指涉，从而凸显了当代精神疾病的不可治愈性。这类小说中，医生或家庭所寻求的病理治疗往往成为疯人观察、对话、批判的对象，医生、家庭、社会以及疯人无不成为契诃夫审视的对象。本文主要以契诃夫的疯癫书写主要研究对象，通过文本细读的方法，以《精神错乱》(1888)、《第六病室》(1892)和《黑修士》(1894)为主要文本，从契诃夫对疯癫的病理学与社会性书写切入，追溯契诃夫精神疾病书写的流变，探究契诃夫对当代精神医学的态度，以及对政府统治、社会道德和人的精神状态的批判与反思。在此基础上，透视契诃夫如何将病理学知识与人道主义关怀相糅合，将当代社会通行的思潮、争论等化入小说，通过疯人之口揭示社会生活中的非理性因素，实现对庸俗生活的解构与启蒙式观照。正是通过对疯癫这一精神疾病的书写，契诃夫对19世纪中后期人的价值、命运及生存境况展开了全面的探讨，继承了俄罗斯疯癫书写传统的同时，深化了其科学意涵，拓展了其社会畸变性指归，成为陀思妥耶夫斯基、迦尔洵以降，倾力关注社会精神现状的现实主义作家。收起

关键词 : 俄国小说契诃夫人物性格疯癫书写

10. 论中国校园剧的人物塑造——以《赤子年华》为中心

[学位论文] 龙柳南京信息工程大学 2019年硕士导师: 巨传友;刘存宽共28页

摘要 : 莱辛在《汉堡剧评》中指出：“一切与性格无关的东西，作者都可以置之不理。”人物性格的塑造，主要通过人物来揭示出时代、背景以及人生的真谛，并给观众带来思想上的启迪与共鸣。影视剧作不同于其它叙事性文学作品的地方仅在于，它是用影视诉诸视听... 展开莱辛在《汉堡剧评》中指出：“一切与性格无关的东西，作者都可以置之不理。”人物性格的塑造，主要通过人物来揭示出时代、背景以及人生的真谛，并给观众带来思想上的启迪与共鸣。影视剧作不同于其它叙事性文学作品的地方仅在于，它是用影视诉诸视听的特殊艺术手段来塑造人物性格。现代的影视作品都越来越回归到讲“人”本身这一基本理念上。也正是在这种理念的驱动下，给予了所有创作者以更大的发挥空间。校园时代的“人物”与故事承载的是我们一去不复返的值得追溯和留恋的纯真时代。一方面，可以唤醒受众校园回忆以达到情感共鸣，另一方面，是为了寻求生活熟悉感的一种情感表达。本文着重研究在剧本创作中的人物塑造上，应被密切关注和注意的重点。在研究创作时如何凸显人物性格方面，先从人物性格对于一个完整故事而言的重要性开始；接着以分析人物应具备的深表层性格着手研究人物性格的塑造方式，并由浅及深的研究对比式、动作累积式、主要配角推进叙事、人物即动作及人物对白几种人物性格描写方式；在此之后，就如何将设计好的人物，就外在形象及周边道具做了较为深入的研究；最后研究镜头语言的基础选择、复杂镜头组合、光影斟酌和布局选择，并通过对演员的调度、情感模拟、台词口语化等的补充研究，辅助论述人物角色塑造、整体影像呈现、及完整故事表达的关键步骤。近来，在“讲好中国故事，发出中国声音”的整体大发展趋势下，很多优秀人士都致力于寻求描绘人物、塑造人物的绝佳方法。本文以《赤子年华》为中心论述中国校园剧中的角色塑造——于我个人而言，将自己所学，并结合前辈研究，加之专业知识辅助，同样用来探索、创新关于创作“人物、故事”的好方法，不仅是对“剧作中人物塑造”的进一步研究，也是对个人所学的总结和实践。收起

关键词 : 校园剧角色塑造人物性格