摘要: 在自然界众多的音声当中，“风声”是非常特殊的一种。它的特殊性首先在于风的不可视性这一客观事实，风之声往往是通过其所接触的媒介而发声的，即“随物附声”。因此，风声并不是一种同质化的声音，其内部种类、层次和结构都十分丰富。具体说来，风声意... 展开 在自然界众多的音声当中，“风声”是非常特殊的一种。它的特殊性首先在于风的不可视性这一客观事实，风之声往往是通过其所接触的媒介而发声的，即“随物附声”。因此，风声并不是一种同质化的声音，其内部种类、层次和结构都十分丰富。具体说来，风声意象可以依据声源（松声、竹声、铎声等）、时间（如春风声、秋风声等）、及空间（东风声、西风声、北风声等）进行分类。由于风声是自然普遍存在的客观物象之一，远古先民很早便认识到了风声的多样性，并对之进行了许多超越风声物理存在性的文化阐释。就风声的渊源和早期的文化形态而言，可以分为“经验之风声”“思辨之风声”和“抒情之风声”三类。在随后的历史发展进程中，风声一直为各种不同文学形式和绘画作品所呈现。一方面，后世对于风声的摹写继承了早期先民所创造的风声意象以及与之相应的心智和情感，形成了诸如伤春、悲秋等心理和感知传统；但是，在另一方面，由于历朝历代的具体社会政治文化语境不尽相同，时人对于风声的抒写以及寄托于风声之上的情感表达，也表现出了各自不同的风格特征。 有宋一代一直被认为是中国经济社会和文化发展的高峰时期。在“诗画一律”“六根互用”与“天人合一”等文化观念的影响之下．宋代的文学与图像在继承前代传统的基础之上，又彰显出鲜明的时代特色和独有的精神风貌。宋代文人在创作中对于风声意象的呈现，主要涉及时间、空间、听觉主体三个维度。通过对于具体作品的分析，可以看到，在时间维度中，风声意象首先在不同艺术媒介当中，体现了时间存在的两个重要方式，即“绵延”和“顷刻”，它们分别强调的是风声所揭示的时间之流的持续性和片断性特征。这两个具有紧密关联性的特征，使得对风声意象的观照可以放置于更为广阔的听觉叙事背景之中，用以彰显在具体的作品中作为殊相的风声意象所体现的共相性特征。另外，风声意象对于时间观念的表达，是通过作品的物质结构（如手卷铺展连环的形制）、笔墨的节奏韵律（“动势”）以及相关的视觉符号（如云烟等）而得以实现的。在空间维度上，风声意象被纳入艺术作品的空间叙事中，并通过营造声景和远境，将风声意象作为有效的表现空间的载体进行观照。而在听觉主体的层面上，主体在作品中的存在形式（隐匿与在场），及其具体的实践行为（凝视或倾听），对于感知活动的态度（主动与被动）等，都通过对互动性的主客体经验的描绘，而被投射至对于风声意象的具体表现上。基于以上对风声意象呈现形式的考察，可以看到，风声并不是一种纯然客观的物质物像，而是深植于传统内部的文化存在，它反映了特定群体认识、看待、理解和阐释世界、自我以及世界与自我关系的种种观念。这些观念中至为关键的，便是时间和空间观念，前者具有着不同的层次范畴（自然的和文化的），而后者则包含着不同的认知属性（虚实、内外和远近）。无疑，风声意象勾连了主客观世界的间隙，磨合了身体、心灵和世界的差距，主体可以通过对风声意象的解读与领悟，体味和感知个体存在的意义，以及他与外部世界之间的关系。 通过以上考察，能够对风声意象在宋代文学与图像中的呈现作一整体性的分析判断。从而以小观大，一方面探讨文学与图像艺术对“声音”等非视觉对象的表现方式，参量和比照文学与图像各自的特征与不同的艺术形态，把握艺术门类间的异同；另一方面，使得“听觉”重新得到人们的关注，期待视、听、触等不同的知觉体系，在艺术学理论的“舞台”之上，合奏出激动人心的交响。 收起