摘要: 在中国电影的发展过程中，城市和乡村往往得到了较为充分的诠释，学术界也多以城市电影和乡村电影来概括中国电影在社会景观上呈现的两大类别。然而，纵观我国现代化、城市化的历史进程，城市和乡村之间并非有鲜明的界限划分，而是存在着过渡性区域，... 展开 在中国电影的发展过程中，城市和乡村往往得到了较为充分的诠释，学术界也多以城市电影和乡村电影来概括中国电影在社会景观上呈现的两大类别。然而，纵观我国现代化、城市化的历史进程，城市和乡村之间并非有鲜明的界限划分，而是存在着过渡性区域，即小城镇。20世纪80年代，随着小城镇概念的提出，小城镇作为一个社会实体也引起越来越多的关注。90年代，小城镇因其自身独特的社会表征成为部分初登影坛的第六代导演的主要书写场域。中国电影展现的社会样态也不再仅限于充满现代文明的城市和弥漫乡土气息的农村，开始有了乡村与城市、传统与现代、保守与先进等多重矛盾因素相互融合、渗透、碰撞、撕扯的过渡性区域。小城镇电影逐渐成为与城市电影、乡村电影并列的重要电影类别。 影坛上关于小城镇电影的创作最早可追溯至20世纪初。早期小城镇电影侧重观念先行、政治先行的主流叙事，小城镇的空间主体性尚未形成，这与小城镇社会的发展状况密切相关。中国早期被动的现代化进程使小城镇电影呈现出更多的乡土色彩，城市作为被邪恶入侵的对象遭遇着强烈的批判。战争年代社会的动荡不安，使小城镇成为众多知识分子逃避现实、释放苦闷的避风港。建国后，小城镇与城市、乡村共同建构着集体主义理想和集体反思的主流话语。后来随着主体意识的觉醒，小城镇电影在电影语言和审美观念的现代化问题上开始进行多元探索。可见，小城镇电影长期被统一进主流话语，其本身特有的空间寓意和艺术想象也由此被遮蔽。 20世纪90年代后期，中国影坛开始集中出现一批以小城镇为主要叙事空间的作品。它们大多出自于部分第六代导演的边缘创作，以突出的底层视角、鲜明的纪实风格，以及多样的个体书写展现小城镇的现实风貌和小城镇人的生存状态，由此开启了不同于城市电影和乡村电影主流文化书写的边缘叙事。这些作品赋予了小城镇空间充分的主体性，小城镇空间通过影像语言的建构呈现出鲜明的景观特征，有着多元、开放的深层寓意，折射着复杂的社会语境。与此同时，学术界掀起空间转向的理论思潮，其突破文本的多学科交叉视角，为我们审视小城镇电影的空间主体性提供了有效依据，也为我们全面、客观、深入地把握电影与小城镇社会之间的多元互动关系提供了可能。随后，影坛上有越来越多的导演选择小城镇这一特定的社会空间进行艺术想象，但空间主体性不再是他们唯一的叙事策略，多元的主题及丰富的个体体验逐渐取代空间的主导地位成为小城镇电影的叙事重点。因此，小城镇在这些作品中往往成为个体怀旧、情感宣泄、社会批判的主要场域。 近年来随着中国社会的发展和全球化时代的到来，小城镇在经济水平上有了很大的提升，由此，小城镇电影的影像书写也呈现出新的特点。部分第六代导演一改之前的“残酷”现实叙事和批判姿态，试图建构小城镇社会新的精神矛盾空间。青年导演则在类型创作和艺术探索上不断创新，小城镇电影因此呈现出前所未有的丰富样态。可见，空间主体性不再是小城镇电影建立自身合理地位的唯一标准，空间表征方式的多样化，以及空间参与主题叙事和风格建构发挥的作用，在一定程度上丰富和强化了电影与小城镇社会之间的互动想象关系。因此，小城镇电影特有的文化内涵及社会意义不是城市电影和乡村电影等主流叙事可以替代的，小城镇电影正在以更加独立的姿态参与着中国电影的影像书写和艺术表达。 收起