摘要: 博古图像最初由宋代文人金石古物鉴赏之风下的产物演变而来，从最初的博古图到博古题材绘画，再到博古题材作为装饰广泛用于各种工艺媒介。至清代，瓷器上的博古图像在持续发展中已极具典型性，而博古图像一直以来与文人有紧密的联系，作为汉文化代表... 展开 博古图像最初由宋代文人金石古物鉴赏之风下的产物演变而来，从最初的博古图到博古题材绘画，再到博古题材作为装饰广泛用于各种工艺媒介。至清代，瓷器上的博古图像在持续发展中已极具典型性，而博古图像一直以来与文人有紧密的联系，作为汉文化代表的博古图像在满清极为盛行，且表现形式丰富。由此，本文以瓷器上的博古图像为研究对象，试图对清代博古图像背后的文化隐喻进行解答。首先梳理概括博古图像的由来与发展背景，分析不同媒介上博古图像在表现上的区别，阐释其在瓷器媒介中的独特性。其次，具体分析瓷器上博古图像的表现形式与内容，并且探究其文化内涵，在这一过程中使用叙事研究方法来探索瓷器上博古图像表现的真实意图。 本文将瓷器上的博古图像分为三个类别，一是以青铜彝器等古器物为主体的图像研究，探索这一类图像与当时文人鉴古风气以及文人文化思想的关联；二是分析博古元素作为辅助图像在文人场景中的表现与应用，探究瓷器上博古元素在文人空间的象征寓意；三是以美人空间中的博古元素为研究主体，分析“不在场”的文人对于女性空间的理想化构建及其图像背后的意义。最后总结得出瓷器上的博古图像是清代文人士大夫生活的一面镜子，通过这一镜像能够更加深入了解当时文人士大夫的生活情况与内心情境，为清代瓷器图像装饰与文人生活审美的研究添砖加瓦。 收起