摘要: 上世纪40年代的战后上海电影是中国电影发展史上的一个高峰。其间，面临纷乱又动荡的时代氛围，战后上海市民电影以其鲜明的时代意识与民间品格，成为这一时期电影话语中独具代表性与特殊意义的电影类别。与人文派市民电影对个体生存的现实体味与个体... 展开 上世纪40年代的战后上海电影是中国电影发展史上的一个高峰。其间，面临纷乱又动荡的时代氛围，战后上海市民电影以其鲜明的时代意识与民间品格，成为这一时期电影话语中独具代表性与特殊意义的电影类别。与人文派市民电影对个体生存的现实体味与个体心灵的内在探索相比，战后上海社会派市民电影以一种不可抗拒的人道主义，批判政治与社会的不公正与不合理，正视处于动荡与危机中人们的真实处境，真实、细致地呈现市民生活与城市空间。 本文将借取列斐伏尔“空间生产”的相关理论资源，对战后上海社会派市民电影的“人与城”叙事展开深入探究。论文主体依据空间属性，从三个方面对战后影像中的“人与城”叙事进行深入勘测与探讨。它们分别是被城市拒斥的回城知识分子的下沉空间；城市底层边缘市民的日常空间与折叠现实；城市市民直面社会危机的对抗空间与城市共同体建构。在此基础上，本文将40年代上海社会派市民电影的“人与城”叙事置于和30年代左翼电影的比较之中，以此阐明战后上海社会派市民电影的“人与城”叙事之独特美学价值与文化特征，并为当代华语电影的“人与城”叙事提供镜鉴与启示。 收起