摘要: 手风琴是一件发声原理源于我国民间乐器“笙”的西方乐器，手风琴从起源便与中国文化结缘，在中国的发展正在与我们深厚的民族民间音乐文化相互融合，当代“手风琴人”正在用属于自已的手风琴作品翻开中国手风琴民族化创作崭新的篇章。进入新世纪，如何形... 展开 手风琴是一件发声原理源于我国民间乐器“笙”的西方乐器，手风琴从起源便与中国文化结缘，在中国的发展正在与我们深厚的民族民间音乐文化相互融合，当代“手风琴人”正在用属于自已的手风琴作品翻开中国手风琴民族化创作崭新的篇章。进入新世纪，如何形成富有“中国风格”的手风琴音乐体系，如何既传承有创新“中国旋律”，成为了手风琴作曲家们不断努力的方向和目标。中国手风琴民族化已经不仅仅是与中国戏曲文化、民歌旋律的结合，而是以西方音乐形式为载体，中华民族音乐文化为内容的呈现方式。 《阴山岩画印象——狩猎》是第一部手风琴与乐队作品，诞生于1986年。这部作品实现了中国手风琴交响乐作品零的突破，填补了手风琴作品无交响乐队伴奏的空白，也成为我国第一首用全音阶作曲方法演绎中国民间故事的作品。 本文将从手风琴民族化角度分析研究张新化先生作品《阴山岩画印象——狩猎》，以中国手风琴民族化创作进程作为研究背景，通过对张新华先生本人及艺术创作的深入了解，从作品背景、曲式结构、风格特点及手风琴演奏技巧方面对该作品进行艺术分析，研究其艺术价值。 收起