摘要: 在隋、唐几位嗜好乐舞的君主的大力推动下，隋、唐两代成为了我国乐舞艺术发展的一个鼎盛时期，时至今日，隋唐舞蹈仍旧活跃在中国舞蹈领域，如已经自成一派的敦煌舞及其他隋唐舞蹈，这是我们应该发扬的好的一面。美中不足的是，有少部分那一时期的舞... 展开 在隋、唐几位嗜好乐舞的君主的大力推动下，隋、唐两代成为了我国乐舞艺术发展的一个鼎盛时期，时至今日，隋唐舞蹈仍旧活跃在中国舞蹈领域，如已经自成一派的敦煌舞及其他隋唐舞蹈，这是我们应该发扬的好的一面。美中不足的是，有少部分那一时期的舞蹈至今在国内却难以再现，如《秦王破阵乐》、《佳人剪牡丹》、《春莺啭》等。它们曾是隋唐具有代表性的舞蹈，具有极高的魅力和极大的参考价值。这些载入史册至今却鲜少一窥真颜的舞蹈在中国的缺失对于舞蹈百花园而言，无疑遗憾。这是我们应该规避的不理想的一面。为什么会有这样两极化的发展现象呢？从这些现象我们能找出什么经验和教训呢？ 遵循“发现问题、找出问题、解决问题”的写作原则，本论文以隋唐舞蹈为切入点，肯定了隋唐舞蹈的历史地位和在舞蹈领域的价值，接着用它们在国内“有骄傲有遗憾”的现状找出导致这一现状的原因，最后，提出舞蹈工作者对中国传统舞蹈的保护、传承和发展所应有的方法和态度，也就是本文着重描述的从隋唐舞蹈的现状中得到的对保护和发展传统舞蹈的经验和教训。论文这些经验和教训归结为“六要六不要”，前事不忘后事之师，以望舞蹈工作者能从“六要六不要”这六个方面的经验和教训中习得方法，避免这样的遗憾再出现在我们其他的优秀传统舞蹈之中。 需要注意的是，这六个方面并不仅仅针对传承与发展隋唐舞蹈，而是举一反三，从隋唐舞蹈扩散到浩瀚的中国传统舞蹈的传承与保护，因此，为使文章更具广泛适用性，文中所涉及内容并不局限与隋唐两朝。 收起