摘要: 戏曲作为中国的传统艺术曾经经历过辉煌，但是随着时代的发展，娱乐形式的多样化，戏曲在当代的生存状况不容乐观。广播的发展，使戏曲传播具备了声音传播功能；戏曲和电影的结合使戏曲传播走入了音画结合的时代；而电视作为现代社会最受人欢迎的传播... 展开 戏曲作为中国的传统艺术曾经经历过辉煌，但是随着时代的发展，娱乐形式的多样化，戏曲在当代的生存状况不容乐观。广播的发展，使戏曲传播具备了声音传播功能；戏曲和电影的结合使戏曲传播走入了音画结合的时代；而电视作为现代社会最受人欢迎的传播媒介又进一步拓宽了戏曲艺术传播的道路，并且催生了戏曲的新形式，比如戏曲MV、戏曲电视剧、电视戏曲综艺栏目等等；在戏曲艺术与电视媒体结合的今天，戏曲艺术收到了很大冲击，无论是从传播内容、受众结构、传播效果上都发生了很大变化。 本论文以电视戏曲栏目为研究主体，介绍了电视戏曲栏目的和发展历程、特色化的，分析了电视戏曲栏目受众的组成，并提出电视戏曲栏目区域化传播和娱乐化传播的两大传播特点。选择河北农民频道《绝对有戏》为典型案例，从传播内容、受众分析、社会效果等方面，对戏曲电视做“解剖式”的研究，以探求戏曲电视的传播模式以及媒体融合的新形式下做好电视戏曲栏目的新思路。 本文分为绪论和正文两部分。绪论部分对研究背景、学界的研究现状研究内容等进行阐述。主要分析学界对电视戏曲研究的现状和存在的争议以及争议，对后面正文的内容做理论指导。正文部分首先从《绝对有戏》的传播实践入手，对该栏目的定位、传播内容、传播形式、传播对象、传播效果进行深入研究，从而发现该栏目生存发展所面临的种种困境，最后针对这些问题提出一些可行性策略。这些策略不仅仅适用于《绝对有戏》栏目，也可以结合其他栏目的实际情况进行调整。 收起