摘要: 本文的研究对象是《红色娘子军》。半个世纪以来,它所经历的文学载体与形式的演变使之成为一个内涵相当复杂的文本。本文尝试考诸《红色娘子军》载体演变的历史,并集中对电影、舞剧、京剧三者的文本生成过程作尽可能客观完整的史料呈现,以求尽量还原这... 展开 本文的研究对象是《红色娘子军》。半个世纪以来,它所经历的文学载体与形式的演变使之成为一个内涵相当复杂的文本。本文尝试考诸《红色娘子军》载体演变的历史,并集中对电影、舞剧、京剧三者的文本生成过程作尽可能客观完整的史料呈现,以求尽量还原这段历史,为《红色娘子军》的后续研究提供资料性的和方法论的借鉴。 本文的论述分五章进行。第一章梳理了红色娘子军从原型到文本的过程和最初几个文本的生成特点。报告文学和琼剧为电影的出现准备了什么条件?电影在此基础上怎样去虚构一个经典的故事?这是第二章要解决的疑问。第三章则重点分析了芭蕾舞剧经典地位确立的原因、过程和它所遭受的命运。从作为芭蕾舞剧派生物的京剧身上可以总结出更多“样板戏”创作的规律,挖掘出更多操作“样板戏”的真相。第四章的视野不仅仅局限于京剧《红色娘子军》,而是放大到整个“样板戏”生产创作的流程。第五章是对新时期《红色娘子军》改编与重评重演情况的梳理,并包含有对如何看待当代语境中的历史文本的一种思考。 《红色娘子军》的载体演变历史较长,虽然本文研究的重点集中在电影故事片、舞剧和京剧三种载体,对我来说仍存在不小的难度和不少的问题。首先是有价值的资料的空缺状况。其次,在史料呈现、依史叙述的过程中,如何做到尽量客观,但是又不流于撰写历史,这其中的度并不容易把握。第三,电影、舞剧和京剧是剧场性、舞台性很强的艺术形式,是为了观众而存在的载体,本文的研究要舍其重点而更多地关注它的剧本和文学性,在具体操作的过程中难免产生混淆,这也是研究、写作的难点之一。但本文研究的最大价值正是填补资料空白,为《红色娘子军》研究的展开提供史实依据。 收起