摘要: 近年来伊朗新电影在艺术和商业上均取得较高的成就，其中以儿童电影为最主要和最具代表性的部分；伊朗新电影导演在取材上偏好儿童题材有着多方面的原因，如政治宗教制度的限制、审查制度的严苛、以及资金的缺乏等。以阿巴斯·基亚罗斯塔米、马吉德·马... 展开 近年来伊朗新电影在艺术和商业上均取得较高的成就，其中以儿童电影为最主要和最具代表性的部分；伊朗新电影导演在取材上偏好儿童题材有着多方面的原因，如政治宗教制度的限制、审查制度的严苛、以及资金的缺乏等。以阿巴斯·基亚罗斯塔米、马吉德·马吉迪为代表的伊朗新电影导演创作了一系列优秀的儿童影片，在国际影坛获得诸多荣誉，得到了广泛认可，为伊朗新电影开辟了一条光荣与梦想之路。而后越来越多的伊朗电影人开始把目光投向儿童电影，在世界儿童影片的领域里，伊朗儿童电影独树一帜，它以清新、朴素的风格在国际影坛形成自己独特的风景。正是在严格审查制度下对电影理想的执著坚持，使伊朗的儿童电影往往包含着相当丰富的社会内容和情感意蕴。 当代伊朗儿童电影刻画了一系列生动的儿童形象，影片在叙述儿童的单纯世界之外也表达着丰富的社会内容，具体表现在关注和探讨当代伊朗儿童与家庭，儿童与学校，儿童与外界的关系。这些电影通过一些看似简单的故事，把伊朗丰富而复杂的社会状态，民生人情包罗进电影当中，让人们看到一个立体的，真实的伊朗社会，看到一群美好的，凝结希望和哀愁的伊朗儿童。 当代伊朗儿童电影在发展过程中逐步形成自己的艺术品格：写实风格的影像、淡化情节的故事缔结、含蓄深沉的隐喻、哀而不伤的情感基调都成为其主要特征；伊朗的特殊社会情态和宗教制度、审美观念更为伊朗的儿童电影蒙上特殊的情调和色彩。伊朗儿童电影导演在创作中坚持着对社会民生的关注，通过曲折的方式完成电影的社会功用；他们在被限制的语境中，通过儿童电影来表达对于伊朗社会的贫困现状、女性问题、儿童处境、民族困境以及趋向的思考。本文从多方面论述伊朗儿童电影质感而蕴蓄的艺术特质以及与社会与生命对话的功能，旨在充分描摹伊朗儿童电影的先进性。伊朗儿童电影在发展中也出现了一种艺术创作的模式化倾向，这也是需要担忧和引发我们思考的部分。总的来说，作为发展中国家电影的一次成功突围，作为边缘化的儿童电影创作被成功认可和接受的典范，伊朗的儿童电影对我国的民族电影，儿童电影的发展具有一定的启示作用。 就前人的研究成果来说，国内伊朗电影尤其是伊朗的儿童电影的研究还处于初步阶段，笔者所搜集的资料中，做整体的研究梳理工作的文章十分少有；伊朗的儿童电影自兴起到现今也有了十多年的历程，有了一定的可供研究的作品数量，有比较清晰的发展脉络，因而做出一份阶段性的总结，由此抛砖引玉也是本文希望能够完成的一项工作。 收起