摘要: 弗洛伊德在对梦进行解析的过程中发现了无意识的存在，引起世人关注的同时也开启了人们对无意识更深入的研究。拉康就是对无意识理论发展起到推动性作用的主要贡献者，他认为无意识具有语言的结构，无意识是他者的话语，赋予了无意识哲学的基础。麦茨... 展开 弗洛伊德在对梦进行解析的过程中发现了无意识的存在，引起世人关注的同时也开启了人们对无意识更深入的研究。拉康就是对无意识理论发展起到推动性作用的主要贡献者，他认为无意识具有语言的结构，无意识是他者的话语，赋予了无意识哲学的基础。麦茨作为一名电影理论家，把精神分析学与电影符号学结合了起来，进而催生了精神分析电影符号学。笔者不准备全面展现这种思想的流变和思想理论的融合，而是要从源于精神分析学的“凝缩”这一概念切入，从这一概念的变化发展来映射出上述思想的流变和融合。 凝缩是弗洛伊德阐释的梦的工作的重要的一个环节，凝缩把梦念中最大的精神强度集中转移到显梦某一内容中去，它是无意识应对前意识的化装方法，是汇聚能量的非逻辑性运作。拉康把语言学中的隐喻和换喻规则引进精神分析，试图对整个精神分析的结构作出语言学的说明。拉康看来，凝缩是隐喻，即能指的重叠的结构，这证明无意识是由能指的组织作用构成的。麦茨在拉康的基础上，以推论轴和参照轴作为坐标轴，把凝缩纳入了电影符号学领域，将凝缩区别于隐喻与换喻、聚合与组合，作为一个独立的电影辞格使用，成为一个新的电影修辞格。凝缩既可以是隐喻，也可以是换喻，或者是二者并存其中。麦茨的贡献就是他把语言学、精神分析学与电影符号学结合了起来。 凝缩就是精神分析学与电影符号学两种思想嫁接绽放花朵的明证，精神分析与电影符号学还有更多的联系值得我们今后继续研究和开拓。 收起