摘要: 本文选择新世纪的中国大陆女性电影为研究对象，以女性电影叙事的双重性为立足点，以叙事为切入点，分析其叙事特征及其文化意义。对其现状作出辩证的评价，探讨当前女性电影的困境所在。希望通过这种有限的探索，对未来女性电影的发展有所裨益。 ... 展开 本文选择新世纪的中国大陆女性电影为研究对象，以女性电影叙事的双重性为立足点，以叙事为切入点，分析其叙事特征及其文化意义。对其现状作出辩证的评价，探讨当前女性电影的困境所在。希望通过这种有限的探索，对未来女性电影的发展有所裨益。 第一部分“女性电影的双重性叙事”。首先梳理了中国大陆女性电影的发展脉络，并对新世纪以来的女性电影进行了大体分类，接着界定了女性电影的内涵，并分析影片文本所具有的共同的深层内涵，最后从电影本体、电影语言、电影受众等方亟详细论述女性电影性别书写的双重性这一特征。 第二部分“新世纪以来的女性电影叙事”。分别从叙事人，女性形象，母题这三个方面来分析新世纪以来女性电影在叙事上表现出来的共同特征。通过比较男性叙事人和女性叙事人的区别，突出了女性叙事人的独特功能。从母亲和女儿的两个角度来论述影片文本中女性形象的内涵。通过贞操、爱情、找寻这三个母题的分析揭示其载有的文化意义，探讨两性关系的发展变化。 第三部分“对新世纪以来女性电影现状的思考”。辩证地评价当前女性电影的现状。其对女性的真切地关怀，对女性主体意识的尊重，以及重新思考母亲形象等多方面表现出来的新气象都是值得肯定的。但影片文本会有意无意表现出来某种男权话语，影片文本中女性力量的弱化，幸福的成功职业女性形象的缺乏等又造成了男权神话的回归，这是其消极之处。 第四部分“历史和现实交织的枷锁”。从大文化角度来分析新世纪以来女性电影现状的形成原因。中国女性解放的政策性，几千年的文化，集体无意识以及当前的社会现实都是女性电影的困境所在。 结语部分针对当前女性电影的现状，思考女性电影的出路，对女性电影的叙事手法、女性形象的塑造等方面提出一些建议。 收起