摘要: 扬州在乾嘉时期成为南方戏曲活动中心，演剧活动呈现出戏班多且规模大、演员众且技艺精、声腔广且花雅并盛、演出频且类型多的特点。与演剧活动的盛况相伴随，扬州的戏曲理论总结也是独树一帜。因此扬州剧坛在清代戏曲史上占有重要地位，代表着戏曲发... 展开 扬州在乾嘉时期成为南方戏曲活动中心，演剧活动呈现出戏班多且规模大、演员众且技艺精、声腔广且花雅并盛、演出频且类型多的特点。与演剧活动的盛况相伴随，扬州的戏曲理论总结也是独树一帜。因此扬州剧坛在清代戏曲史上占有重要地位，代表着戏曲发展的方向。本论文以盐商对剧坛的影响为切入点，对扬州戏曲史实进行爬梳整理，以求呈现乾嘉时期扬州剧坛的整体风貌。全文共计七章。 第一章绪论。主要阐述论题的范围、选题意义以及研究现状。另外总结了本课题的特色与创新之处，目的以此作为文章努力的方向。 第二章论述扬州独特的地域文化。这包括以盐业为基础的扬州城市文化、竹西歌吹之盛的剧艺传统以及文人荟萃的人文传统。正是这种浓郁的地域文化传统，孕育了扬州剧坛的繁盛，也是扬州得以区别于其他戏曲中心的重要因素。 第三章阐述扬州演剧活动之盛。扬州成为南方戏曲中心，与乾隆南巡有着重要的关系。乾隆的历次南巡成为扬州戏曲发展的重要契机，虽然迎銮接驾演出只是偶尔的行为，但规模大、影响远。两淮盐商征召各地名优戏班荟萃扬州，扬州成为花雅并胜的艺术舞台。文人士的雅集观剧与群众性的戏曲活动在此时期的扬州比较频繁。 第四章介绍扬州演员及其声腔、剧目。扬州名优荟萃，艺人众多。既有来自苏州的昆曲演员，亦有秦腔、徽调、京腔、弋阳腔等其他地方戏曲演员，演出剧目也是花雅并胜。扬州呈现出演员构成的多元化与声腔剧种的兼容并蓄特色。各地艺人荟萃扬州，也为扬州本土艺人提供了一个交流融会的平台。 第五章为扬州的戏曲创作。主要探讨了扬州本土作家仲振奎与李斗的戏曲创作。仲振奎以其“谱曲得风气之先”的《红楼梦传奇》成为扬州寂寞的创作界的一个亮点。 第六章为转型期扬州戏曲理论的评价。乾嘉时期的扬州戏曲演出花雅兼擅，戏曲理论界也呈现出与此前理论总结有所差异的转型价值。既包括有“扬州当代戏曲史”之称的《扬州画舫录》，也有理论独树一帜的《花部农谭》。扬州戏曲局的设立是一个地方官员的私自行为，“奉旨设立扬州戏曲局”的提法不够科学，文章对也有所辨正。审查戏曲的副产品《曲海目》是一部“专门编纂的综合性戏曲目录”。 第七章余论。乾嘉时期的扬州剧坛呈现出如下的一些特点：南方戏曲演出中心在乾隆时期由苏州转向扬州；家班主人由士大夫转向商人，商人戏班是士大夫家班向职业戏班的一种过渡样式；戏曲理论的评价客体转向对花部戏曲的理论总结。扬州剧坛在乾隆末年开始衰落，转折性的事件是四大徽班与集秀扬部的进京不归。 收起