摘要: 　　本文主要以1949——1976年间的中国当代文学体制作为考察对象，通过考察当代文学体制的形成、表现及其意义功能，来审视中国当代文学的发生与生产方式这一历史命题。　　本文分为四章。第一章“中国当代文学体制的形成”，主要从中国现代文学、延安文... 展开 　　本文主要以1949——1976年间的中国当代文学体制作为考察对象，通过考察当代文学体制的形成、表现及其意义功能，来审视中国当代文学的发生与生产方式这一历史命题。　　本文分为四章。第一章“中国当代文学体制的形成”，主要从中国现代文学、延安文学、苏联文学和毛泽东文艺思想几个方面讨论当代文学体制形成的历史背景和资源性力量。　　第二章“文学组织与作家身份”，从对文学的领导机构和管理部门讨论文学是如何被组织起来，并成为一种绝对性的力量。　　第三章“文学报刊与当代文学”，主要从文学刊物的国有化、科层化角度讨论文学刊物对文学创作和文学批评的影响。建国初期，通过大规模的社会主义改造，实行全方位的“国有化”，生产与生活资料收归国家所有，杜绝了民间资产与私人资本的存在，这实际上断绝了那些国家计划之外的所谓民间社团、群体、报刊、发行的财源。在一切皆依靠财政拨款的计划体制下，文坛只得通过仰承国家意识形态的喜好，在国家政策的指挥下才能实现有序地运作。　　第四章“文学政策的开展方式”，主要从文学政策、文学会议、文学批评几个方面讨论当代文学政策是如何展开的。文学政策是一定阶级和政治集团、国家政权或执政党对文学提出的基本要求，是国家和政党意志在文学活动中的具体体现。在当代中国这个高度政治化的国家，文学政策属于意识形态的重要组成部分，对意识形态的控制是其必然要求，自然也包括对文学的严密约束和监管，对文学最直接而简单的管理方式就是确立它的政策性。文艺批评是中国共产党实现文艺政策的主要手段之一，党领导文艺不能依靠指示办事，主要依靠文艺批评。文艺批评并不是为了阐释文学作品的意义，成为沟通作者与读者之间的桥梁，也不是文学理论的对象，而是文艺政策的体现方式。文艺批评很容易演变成文艺路线的斗争。　　 收起