摘要: 在中国众多的传统工艺美术门类中,漆器是较为特殊的一种,因为它完全不同于石器、青铜器、玉器等材质,漆是一种有机的物质.具有特殊的自然属性,人类对这种材料本质属性的利用和认识程度,决定了漆器制作中需要遵循的技术原则和艺术规律.该论文即首先从生... 展开 在中国众多的传统工艺美术门类中,漆器是较为特殊的一种,因为它完全不同于石器、青铜器、玉器等材质,漆是一种有机的物质.具有特殊的自然属性,人类对这种材料本质属性的利用和认识程度,决定了漆器制作中需要遵循的技术原则和艺术规律.该论文即首先从生漆的科学属性出发,来着重阐述战国时代的楚国漆艺.战国时代的楚国漆艺起到了非常重要的承上启下的作用.作为漆器制造的后起者,楚国充分地利用了优越的自然条件,发展漆树种植和漆器制造业,其漆器制品反映了楚国独特的地域文化面貌,出现了大量精美的杰作,成为今人研究古代漆器的范本.技术方面,楚国的温度、湿度等气候条件有利于漆器的大量制造.艺术方面,楚国文化的独特内涵深刻影响了漆器的制作;浓厚的巫风,古老的神话传说都在漆器中有所体现.进入春秋战国时代后,楚漆器制造极大地繁荣起来.对于楚国漆器所表现出的纷繁的面貌,该文尝试进行了分期研究,根据已出土的大量实物,按照楚国国家的发展进程分为三个主要时期,并对漆器与青铜器、陶器在造型上的承袭关系,不同时期内漆器的制作工艺、造型特征和装饰纹样作出了分析、比较.在楚国为秦所灭以后,楚文化的影响仍然长期存在着.尤其在漆器制造上,楚国对秦汉有着非常重要的影响.此外,该文还对中国漆器发展的若干问题作出了探讨.如在中国用漆的起源问题上,提出了漆器起源多无论的观点:对于战国时代对漆树种植和漆器制造的国家管理,作者将生漆作为一种战略性物资,探讨了"漆政"问题. 收起