摘要: 20世纪80年代至90年代是中国当代艺术产生剧烈变化的时期。随着“实事求是、思想解放”口号的提出，中国的当代艺术创作进入了空前高涨的热潮当中，各界掀起了对思想解放和创作自由的热切呼唤。从1979年开始，国内陆续出现了各式各样的小型艺术团体以及... 展开 20世纪80年代至90年代是中国当代艺术产生剧烈变化的时期。随着“实事求是、思想解放”口号的提出，中国的当代艺术创作进入了空前高涨的热潮当中，各界掀起了对思想解放和创作自由的热切呼唤。从1979年开始，国内陆续出现了各式各样的小型艺术团体以及以团体名义举办的展览，这种现象在1985年达到顶峰。90年代，当代艺术更是进入了飞速发展的时期，世界朝多元化发展，全球经济一体化，中国美术逐步进入国际视野，迈向世界舞台。同时，大众传媒的变化以及全球化的艺术视野促使当代艺术展览改变当时的固有模式，以容纳更加前卫、更加多元化的艺术作品。 1980年至1999年这20年间，发生在川渝地区的当代艺术展览以其独特的展览模式和艺术特点形成了特有的展览现象。本文将分析1980年至1999年间川渝地区当代艺术展览的展览语境，并通过对展览组织模式、展示模式的梳理、归纳，来总结川渝当代艺术展览的展览模式。通过将具体艺术展览案例与这一时期的艺术创作、艺术理论和艺术批评相结合，分析展览模式的发展变化，系统地论证川渝当代艺术展览的现实意义和学术价值。 全文共分为五章，第一章绪论将概述选题的研究意义、国内外现状以及研究目的和内容。第二章以川渝地区1980年至1999年的文化环境和当代艺术的形成与发展为线索，分析川渝当代艺术展览的语境。第三章将川渝地区20年来当代艺术展览的组织模式归纳为由艺术家负责的展览、由“艺术主持”负责的展览和由民营机构负责的展览三种方式，并结合案例进行分析论证。第四章将该时期川渝当代艺术展览的展示模式分为对公共空间的机动化选择、媒介多元化探索和展览受众分层化三条线，结合案例分析川渝当代艺术展览在展示方式上进行的实验和实践。第五章为本文的最后一章，将通过前文的论证总结1980年至1999年间川渝当代艺术展览模式的三个特征：民间自发形成的“野生”状态、感觉先行而学理后置和弱化地域叙事趋向,并总结出这20年间川渝当代艺术展览模式的艺术价值。 收起