摘要: 纵观世界各发达国家，在20世纪的后半叶，国家形象的确立固然与国力强盛有关，但其中以设计作为一种助力来推动和强化国家的力量和其所具有的风格，可被视为良好的策略和智慧的体现。国家利用设计的物质文化来构建身份认同，并向民众和世界传达这种身... 展开 纵观世界各发达国家，在20世纪的后半叶，国家形象的确立固然与国力强盛有关，但其中以设计作为一种助力来推动和强化国家的力量和其所具有的风格，可被视为良好的策略和智慧的体现。国家利用设计的物质文化来构建身份认同，并向民众和世界传达这种身份认同。早期这种传达的方式理解起来十分复杂，但至一战时期变得清晰起来。以设计的人工制品和形象作为手段，进行自我表达，并试图说服他人相信或期待自己在经济、政治、技术或文化上所具有的杰出地位。将物质文化和国家认同联系起来的策略目前主要有两种：一种是回顾工艺传统，然后以现在的眼光重新审视它们；另一种是对未来充满欣喜，制定“艺术应用于工业”的计划，以提供适合机器时代的新形式和现代身份。中国自改革开放以来至本世纪初，国力日渐强盛。此时，对于国家形象的重塑，成为中国政府必须经营的事情。之后许多国家重大事件的发生，都给予了中国设计在实践中成长的机会，同时，也使政府意识到设计之于国家的重要意义。 本文以设计展览为研究主体，以为国家形象研究客体。论文的整体思路是以问题为导向，通过研究提出解决方案。以中国设计展览无法真实展示国家形象为问题展开研究，第一部分是通过研究找到设计展览缺失审美、缺乏现代化和缺位代表性的问题是影响设计展览塑造国家形象的主要原因。第二部分是通过对于设计史中别国凭借设计展览成功塑造国家形象的典型案例进行研究，论证设计展览塑造国家形象的可行性分析，并且为中国设计展览塑造国家形象提供经验。论文的第三部分是围绕民众日常生活如何成为现代生活文化样式，进而进入设计展览，成为展示国家形象的重要组成内容展开研究的。重点提出中国设计展览应把握住“在场传播”的概念和方法，形成设计展览传播国家形象的独特方式。最后一部分，根据前面三个部分的研究结果，明确设计展览是通过合理“想象”的方式进行国家形象的塑造。并且提出设计展览塑造国家形象的评价方法——以互联价值来判定设计展览的成功与否。提出以国家力量为背后推动力的中国设计展览应当将自身机制的发展与国家形象的塑造形成统一，为中国在下一轮国际竞争中占领高地。 收起