摘要: 二夹弦，又称两夹弦、两架弦、大五音，是一个地方濒危剧种。它起源于鲁西南、豫东地区的“花鼓丁香”，主要流传于苏、鲁、豫、皖四省交界地区。苏、鲁、豫、皖四省交界处是一个各种艺术形式交织密集的地区，被学者们划分为一个独立的文化区——淮海文化... 展开 二夹弦，又称两夹弦、两架弦、大五音，是一个地方濒危剧种。它起源于鲁西南、豫东地区的“花鼓丁香”，主要流传于苏、鲁、豫、皖四省交界地区。苏、鲁、豫、皖四省交界处是一个各种艺术形式交织密集的地区，被学者们划分为一个独立的文化区——淮海文化区。 前人对二夹弦的研究已经取得了不菲的成果，主要集中在剧种源流追溯、传统剧目研究、音乐唱腔研究、生存与发展情况研究四个方面，与其它三个方面相比，二夹弦剧目研究还略显薄弱。而剧目乃是一个剧种立足之本，故本文以二夹弦剧目为主要研究对象，试图在淮海文化区的“大背景”下，对二夹弦发展规律进行探讨。 传统剧目在二夹弦剧目体系中占有非常大的比例，本文对其进行重点分析。二夹弦传统剧目来源广泛，或就地取材于世俗生活和民间传说，或脱胎于杂剧、传奇，或改编于历史演义故事，大抵有所依傍。这些剧目思想内涵丰富，展示了淮海人民的生活情状、表达了对底层女性的人文关怀、反映了淮海人民“善恶有报”的思想观念。除此之外，二夹弦每一个剧目文本的发展脉络又各自不同，《山伯下山》、《吕蒙正赶斋》便分别与淮海地区流传的不同剧种的同题材剧目有着亲密关系。本文通过对二夹弦、豫剧、洪洞戏的梁祝题材剧目进行文本考析，大胆提出豫剧《梁山伯下山》源自二夹弦《山伯下山》的可能性，并进一步推测二夹弦《山伯下山》可能形成于光绪二年以前。 二夹弦剧目的发展离不开与淮海其它剧种的交流碰撞，新时期，二夹弦剧目体系发生了变迁，二夹弦新编剧目工作主要以行政区划为单位展开，这对二夹弦剧目的自由发展产生了一定的影响。现今，二夹弦新编剧目创作与传承人培养都面临困境，急需引起后人的重视。 收起