摘要: 《碎金词谱》是继《九宫大成南北词宫谱》之后收录词调音乐数量相当多的一部乐谱集。其中部分词调乐谱源于《九宫大成》，且多为唐宋词乐谱，分为《碎金词谱》六卷本和十四卷本两个版本。由于历史的变迁，词调音乐虽已逐步被昆曲化，但较大程度地保存... 展开 《碎金词谱》是继《九宫大成南北词宫谱》之后收录词调音乐数量相当多的一部乐谱集。其中部分词调乐谱源于《九宫大成》，且多为唐宋词乐谱，分为《碎金词谱》六卷本和十四卷本两个版本。由于历史的变迁，词调音乐虽已逐步被昆曲化，但较大程度地保存了唐宋词调音乐的音乐特点。因此，该乐谱具有很高的学术价值，为我们研究唐宋词调音乐的演唱特点提供了重要的史料依据。而至今为止，专业人士却对该乐谱集很少关注，笔者希望通过本课题的引入，能让更多的学者对她有更进一步的挖掘与研究。 笔者以《碎金词谱》中的一首词乐《南乡子·登京口北固亭有怀》为例，以《碎金词谱》为切入点，对《南乡子》的文本、音乐及演唱等方面进行分析。以文本、音乐为出发点，蔡瑶铣的演唱与笔者的体会为着手点，演唱角度为重点，从咬字、气息、行腔、情感等方面对该作品进行简要的分析。从而为唐宋词调音乐演唱特点与发展规律的研究，以及中国传统歌唱艺术精髓的传承与弘扬提供一些参考。 收起