摘要: 本文研究了清代戏曲家蒋士铨流传下来的全部戏曲作品的用韵情况。文章通过对照曲谱及对比相同曲牌的曲子确定韵脚，以《中原音韵》为参照，考察了蒋士铨戏曲中的全部入声字的归属、不同韵部之间的互叶互押现象，重点探讨了蒋曲韵字与《中原音韵》收字... 展开 本文研究了清代戏曲家蒋士铨流传下来的全部戏曲作品的用韵情况。文章通过对照曲谱及对比相同曲牌的曲子确定韵脚，以《中原音韵》为参照，考察了蒋士铨戏曲中的全部入声字的归属、不同韵部之间的互叶互押现象，重点探讨了蒋曲韵字与《中原音韵》收字的异同。通过对照杜爱英的研究成果，比较了蒋士铨戏曲用韵与汤显祖戏曲用韵的异同。另外，对照《太和正音谱》排比剧曲，考察曲韵中非入声字的声调和中古入声声调的实际归派情况。得出以下几个结论:一、《蒋士铨戏曲》中的用韵系统反映的是清代南方方言的韵部情况。二、语言的发展变化是与其它方言相互影响的。三、语音不是一成不变的，其变化是由繁到简的。四、戏曲语言与实际语音是有差别的。这些结论对汉语语音史和清代方言的研究都具有一定的价值和意义。 本文共分为五章。 第一章为绪论。 第二章对蒋士铨及其作品进行了简单介绍，界定了本文的研究对象为蒋士铨戏曲中的1368支曲子。 第三章对蒋士铨戏曲用韵进行了全面的研究，文章对2528个韵字，9257次押韵情况进行了分析、归纳;系联出了蒋曲用韵的二十一个韵部。文章还对蒋曲中出现的一些合韵、出韵现象进行了分析。 第四章对蒋士铨戏曲的韵字进行了研究，重点研究了《中原音韵》两韵并收字在蒋曲中的情况，另外对蒋曲中的入声字声调进行了检验。 第五章将蒋士铨戏曲用韵与汤显祖戏曲用韵进行比较。 收起