摘要: 自2002年《英雄》问世以来，国产大片即成为当下中国电影市场上最受关注的对象之一。在连续走过的六年里，国产大片虽然在商业上取得了巨大的成功，但在美学上却遭到了老百姓和业内人士的诸多批评，并由此引出众声喧哗的文化现象。本文旨在从审美的角... 展开 自2002年《英雄》问世以来，国产大片即成为当下中国电影市场上最受关注的对象之一。在连续走过的六年里，国产大片虽然在商业上取得了巨大的成功，但在美学上却遭到了老百姓和业内人士的诸多批评，并由此引出众声喧哗的文化现象。本文旨在从审美的角度出发，结合当下国产大片的创作实践，指出其审美趋向与不足之处，并对此做出文化上的反思，并在此基础上，从理论和实践层面探讨国产大片的审美出路。论文由四个部分组成。 第一章，从大片到国产大片。首先，对当代“大片”的概念做一个学理上的梳理。从学者、投资者、创作人、艺术词典等不同角度对“大片”进行全面的描述，指出“大片”是由于大制作（包括投资、明星、技术、场面等）加上大营销而获得高票房的商业影片。其典型代表是美国的好莱坞电影。其次，对国产大片进行描述，指出当下第一部具有国际“大片”性质的电影当属2002年的《英雄》，并由此总结出定义这类影片的潜规则及其创作特点。 第二章，审美趋向与困境分析。首先，对国产大片共同的审美趋向做出分析，认为国产大片的审美趋向相比之前的电影风格具有“后现代”色彩，主要体现在三个方面，即景观化的视觉凸显与内容意义的淡化处置、悲剧的消解与欲望的展示、身体表现与游戏化。其次，指出国产大片已遭遇老百姓和业内人士的批评，并分析影片存在的审美困境，即“感目”而不能“会心”、视听震撼下的叙事断裂、主导价值模糊化。 第三章，审美趋向与困境的文化反思。首先，从文化背景出发，指出“后现代”的商品化逻辑以及“后现代主义”的审美观和价值观，认为中国虽然没有进入后现代工业社会，但在全球化背景下，文化艺术上已存在“后现代”现象，国产大片受“后现代”语境的冲击，不可避免地会受其影响。其次，从文化转向出发，探讨了当代观众和创作者电影观念的嬗变，对人们为什么看电影和看什么以及创作者对电影内涵、功能的认识方面重新做出回答。再次，从文化策略出发，指出国产大片为了追求国际化市场，在文化内涵、价值取向方面不顾中国美学传统，陷入一种重西轻中的审美迷乱，从而失去本土文化的特色，造成文化价值的混乱。 第四章，国产大片审美出路之构想。首先，从理论层面出发，分析了电影商业、技术与艺术之间的关系。认为电影商业和艺术是互动的，商业电影应受到美学理想的引导;电影技术是艺术表现的基础，但技术—工具理性不可凌越审美—表现理性，技术只有成为艺术表现的手段才能实现其美学价值。其次，针对国产大片存在的审美不足，指出国产大片要想实现商业和艺术的“双赢”，须要加强审美的丰富性与共通性、重视电影的现实主义、保持民族传统文化底蕴，才能让大片在全球化、国际化背景下获得长久的生命力。 收起