摘要: 小津安二郎是举世公认的世界电影大师,美国著名电影人大卫·博维尔赞誉道,“没有一个比他更接近完美境界。”德国著名导演温德斯更对小津推崇倍至“我敬仰他,电影史上最圣洁和虔诚的宝藏。”小津去世之后,关于小津电影的研究,20世纪70年代最先在欧洲引起注... 展开 小津安二郎是举世公认的世界电影大师,美国著名电影人大卫·博维尔赞誉道,“没有一个比他更接近完美境界。”德国著名导演温德斯更对小津推崇倍至“我敬仰他,电影史上最圣洁和虔诚的宝藏。”小津去世之后,关于小津电影的研究,20世纪70年代最先在欧洲引起注意,而后波及美国,随后日本学者自觉加入,并渐成中心。中国学界在20世纪90年代开始关注小津,此后至今“小津电影”一直都是国内学术热点,但国内学者主要侧重于小津电影镜头语言的分析,本文抛开视听语言不谈而从小津电影的剧作角度入手,对小津电影剧本的重要构成元素逐一梳理,并以大量例证横向对比。本文选取小津安二郎导演自《晚春》以后具有鲜明小津风格的成熟影片为研究样本,围绕小津电影中心事件“嫁女儿”,从叙事母题、叙事环境、叙事风格、叙事策略四大方面对小津电影的编剧手法进行聚焦剖析,以窥小津电影编剧艺术之精髓。 收起