摘要: 手风琴室内乐是手风琴演奏形式之一，最早出现在十九世纪末的欧洲。20世纪九十年代，手风琴室内乐步入我国，这一充满生机的新兴演奏形式，在我国扎根并逐渐得以发展。它的出现，改变了手风琴过去只局限于独奏和伴奏单一演奏形式，极大地拓展了手风琴... 展开 手风琴室内乐是手风琴演奏形式之一，最早出现在十九世纪末的欧洲。20世纪九十年代，手风琴室内乐步入我国，这一充满生机的新兴演奏形式，在我国扎根并逐渐得以发展。它的出现，改变了手风琴过去只局限于独奏和伴奏单一演奏形式，极大地拓展了手风琴乐器的表现发展空间，开辟了手风琴演奏的新领域，对未来手风琴的发展将产生重要影响。 全文共分为三个部分：以我国手风琴室内乐发展进程为研究背景，第一部分阐述手风琴室内乐的概念：分别对室内乐的概念、手风琴室内乐的形成进行表述；第二部分概述国内手风琴室内乐发展现状，在查阅大量文献资料以及部分具有代表性室内乐谱例的基础上，通过对我国手风琴室内乐团的建置、手风琴室内乐作品的分类、手风琴室内乐的表现形式、音乐风格等四个方面进行了梳理、研究，全面考察国内各种形式、风格的室内乐作品；第三部分得出结论并提出建议，对国内手风琴室内乐的发展现状做出总结与思考，指出发展室内乐的必要性、重要性及现实意义。 作为一项年轻、充满生机的演奏形式，手风琴室内乐将会逐渐走向成熟，成为发展和完善手风琴表演艺术不可替代的演奏形式。当然，在其发展过程中还需我们正确的认识和对待存在的问题，包括音乐风格的把握、科学合理的配器、室内乐团的建置等诸多问题。此外，还应加强对手风琴室内乐作品的创作，使其发展更具有民族化艺术特征。 收起