摘要: 漆工艺是华夏艺术文化宝库中的一颗绚烂的明珠。徽州犀皮漆是中国传统的手工艺，也是国家非物质文化遗产。徽州有“文物之海”之称，安徽省黄山市的徽州犀皮漆在中国漆界也是独具一格 敦煌莫高窟是东方艺术宝库中的瑰宝，是我国佛教艺术圣地，唐代又... 展开 漆工艺是华夏艺术文化宝库中的一颗绚烂的明珠。徽州犀皮漆是中国传统的手工艺，也是国家非物质文化遗产。徽州有“文物之海”之称，安徽省黄山市的徽州犀皮漆在中国漆界也是独具一格 敦煌莫高窟是东方艺术宝库中的瑰宝，是我国佛教艺术圣地，唐代又是一个开放性的时代。无所畏惧的引进和融合，突破传统，使唐代呈现出包容性极强，多元文化并存的景象，这一现象作用于艺术范畴，对植物纹样的影响也较为深远。 本论文共分为五章，首先是选题的目的及意义，总结出唐代敦煌壁画中的植物纹样及徽州犀皮漆的现状。然后简析唐代敦煌壁画植物纹样的特征，以及徽州犀皮漆的特点。由此总结出唐代敦煌壁画与徽州犀皮漆有何联系，又会碰撞出怎样的火花。第三部分，进行艺术实践，将唐代敦煌壁画中的植物纹样提取出来再进行设计，并与徽州犀皮漆“打埝”这一工艺相结合，设计出具有丰富的肌理变化的实践作品。 以传承与弘扬中国传统文化为基准，探讨徽州犀皮漆与多种题材，多种材料相结合的可能性。透过对唐代敦煌壁画中的植物纹样的运用，感悟到任何一种艺术模式都要不断的发展才能够永葆青春。 收起