摘要: 本文初步探究了音乐中不同层面的“静”之元素，筝乐之“静”的表演是蕴含在音乐审美和演奏技法之中的。文章通过分析音乐广义的静和狭义的静进一步剖析古筝乐曲中“静”元素的应用，并结合山东、河南、浙江筝派的传统筝曲《高山流水》尝试性地研究筝乐表演... 展开 本文初步探究了音乐中不同层面的“静”之元素，筝乐之“静”的表演是蕴含在音乐审美和演奏技法之中的。文章通过分析音乐广义的静和狭义的静进一步剖析古筝乐曲中“静”元素的应用，并结合山东、河南、浙江筝派的传统筝曲《高山流水》尝试性地研究筝乐表演中“静”的相关表演训练方法。内容包括：“心静意合，人琴合一”的心态训练，“崇润去躁，运指得当”的技术训练，“亦静亦动，灵活思考”的思维训练。其中，以笔者提出的“人静，指静，意静”的三静观为贯穿全文的主线，阐述如何将三种训练方法付诸实践，这对古筝中“静”的表演训练起到了一些启迪的作用。 收起